שקית נייר קטנה מתנה מזהב ההשפעה של עיבוד קדם דפוס של תמונות על איכות החומר המודפס (2)

שקית נייר מתנה זהב קטן ההשפעה של עיבוד קדם דפוס של תמונות על איכות חומר הדפוס (2)

 

שניים, עיבוד תמונה דיגיטלית לפני דפוס

עיבוד טרום-דפוס של תמונות דיגיטליות צריך להתבצע בדרך כלל מהיבטים של היררכיית תמונה, צבע ובהירות. אם תמונה טובה בהיבטים אלו, זוהי תמונה העונה על דרישות השעתוק מכתב היד המודפס. מבחינת דרישות ההדפסה, נדרש לשחזר נאמנה את כתב היד המקורי, אך מגבלות ההדפסה אומרות לנו שקשה לשחזרו נאמנה, ולכן העקביות של אפקט המראה החזותי מהווה השלמה טובה לשחזור הנאמן, אלא בגלל ההרגלים החזותיים וההרגלים האסתטיים של כולם שונים, קנה המידה של כולם אינו זהה בעת התאמה, כך שניתן לתאר אותו רק בצורה איכותית.

 

1. התאמת רמת התמונה

התאמת הרמה היא להתמודד עם הפרופיל הגבוה, הגוונים האמצעיים והכהים של התמונה, ולשחזר כל רמה ככל האפשר. אבל כפי שנאמר בעבר, בנסיבות רגילות, הצפיפות של כתב היד המקורי יכולה להגיע ל-3.0 ומעלה, בעוד שצפיפות חומר הדפוס יכולה להגיע רק ל-1.8 או 2.0, הצפיפות טווח חומר הדפוס הוא הרבה פחות מטווח הצפיפות של כתב היד המקורי, יש לדחוס את הרמה, ואז כיצד לדחוס חומר דפוס כדי לשחזר את כתב היד המקורי טוב יותר, אנו משתמשים כעת בשיטת עקומת דחיסה בתהליך, המטרה היא כדי להפוך את המראה של אפקט ההדפסה קרוב בעצם למראה של כתב היד המקורי, אפקט המראה החזותי כאן מתייחס לשיפוט של העיניים שלנו, במקום להשתמש במכשירי צפיפות כדי למדוד, למעשה, כלומר, "תראה קרוב לאפקט" גם אם המטרה הושגה. ניתן לנתח את התאמת רמת התמונה משני ההיבטים הבאים.

 

① כיול של גוון בהיר וכהה גבוה

סימון וכהה מתייחס לערכי הגוונים הבהירים והכהים ביותר בתמונה, הידועים גם כשדה לבן, שדה שחור, אם ברצונך להתאים את התמונה להדפסה, עליך לשקול כיצד להגדיר את הערך של סימון וכהה, בגלל האור הגבוה של התמונה המודפסת, בדרך כלל בהיר יותר מ-3% ~ 5% מהשטח אינו מודפס, כלומר, 3% ~ 5% מהשטח הפך ל-0%, כלומר, הלבן של עיתון. בדרך זו, השכבות של אזורי הבהירות הגבוהה של התמונה אובדות. להיפך, יותר מ-95% מהאזורים הכהים יודפסו בשחור של 100%, וחלק זה של רמת הכהה יאבד. זה החסרונות של ההדפסה, כדי לפצות על ההשפעה של חוסר זה על רמת התמונה המשוכפלת, יש צורך לבצע דחיסה היררכית של התמונה להדפסה, למשל, לדחוס 0% לבן עד 5% אפור , דחס 100% שחור עד 95% אפור כהה. זה לא בהכרח 0% או 100%, זה בדרך כלל 2% או 98%.

 

הדרך הטובה ביותר להגדיר את ההדגשות והדימרים להדפסה במהלך עיבוד תמונה היא להשתמש בטפטפות ההדגשה והעמעם של פוטושופ. כלי הטפטפת זמינים בכלי Curves ו- Levels של Photoshop. אחת התכונות שלהם היא במיוחד עבור הגדרת המוטות. הגוון בין הקטבים בתמונה מופץ מחדש בהתאם לטווח שנקבע על ידי הקטבים. ההגדרה של ערך צבע העמוד תלויה בתנאי ההדפסה הספציפיים, אין תקן אחיד, ברוב המקרים, ניתן להגדיר את ערך עמוד האור הגבוה CMYK הנפוץ 5, 3, 3, 0 ואת הכהה ניתן להגדיר ערך קוטב 65, 53, 51, 95 או 95, 85, 85, 80. כדי להגדיר, פשוט לחץ פעמיים על הטפטפות ההדגשה והעמעם בכלים Curves ו- Levels והיכנס להגדרות, כפי שמוצג באיור 3 אם הוא מוגדר במצב צבע RGB, אזי נקודת ההדגשה המקבילה של RGB היא 244, 244, 244, וערך הקוטב העמום הוא 10, 10, 10, וניתן להגדיר אותו דבר. לאחר הגדרת הטפטפת של ההדגשה והעמעם, כל מה שאתה צריך לעשות הוא ללחוץ על הטפטפת של ההדגשה והעמעם בנקודות ההדגשה והעמעם שנבחרו בתמונה. אז איך קובעים הדגשות וכהות בתמונה?

 

בדרך כלל אנו מבינים שניתן לחלק את הדגשים בהדפסה לשני סוגים, האחד הוא הנקודה ללא מידע, כלומר, 0%, הנקראת הדגשות מראה. השני הוא נקודת הדגשה עם מידע עם פרטים, הנקראת הדגשה מפוזרת. כדי לקבוע את ההדגשה המודפסת זה בעצם למצוא את הדגשת הפיזור המתאימה בתמונה, שניתן להשתמש בה בפוטושופ כדי לבדוק את ערך הצבע של הדגשת הפיזור החשובה, לקבוע האם הוא ממוקם בטווח ההדפסה (5% ~ 95%) , אם בטווח זה לא מותאם, אם סימון הפיזור אינו בטווח ההדפסה, לדוגמה, 2%, ונקודה זו חשובה וצריכה להדפיס, אז השתמש בטפטפת ההדגשה המוגדרת כדי ללחוץ על נקודת ההדגשה של הפיזור על התמונה. בחרו גם את עמוד ההחשכה והגדירו אותו עם הטפטפת המחשיכה. באופן זה, לאחר הגדרת שני קטבי ההדגשה והכהה שאנו בוחרים, הגוון בין הקטבים הבהיר והכהה בתמונה יפוצל מחדש בהתאם לטווח הגדרות ההדגשה והכהה, כלומר, רמת התמונה תתוקן בהתאם מאפייני ההדפסה. לאחר הגדרת עמודי ההדגשה והכהים, על מנת להשיג את העקביות של אפקטים חזותיים עם כתב היד המקורי, יש צורך גם להתאים את עקומת הדחיסה בתהליך של התמונה. להלן ננתח מספר עקומות תהליך אופייניות.

 

② מספר עקומות תהליך אופייניות

עבור כתב יד מודפס נתון, לאחר כיול האור הגבוה והגוון הנמוך, ניתן גם לשנות באופן מלאכותי את השעתוק ההיררכי שלו, רמת כתב היד הדיגיטלי נדחסת, מורחבת או נותרת ללא שינוי. מכיוון שטווח הצפיפות של ההדפסה קטן בהרבה מטווח הצפיפות של כתב היד המקורי, יש לדחוס את הרמה, ובעקומת תהליך הדחיסה, רמת אזור אחד של התמונה נדחסת, והרמה המקבילה של אזור אחר. יורחב, מטרת הדחיסה וההרחבה הזו היא להפוך את ההדפסה קרובה ככל האפשר למקור מהאפקט הוויזואלי. ביישום מעשי, על פי המאפיינים של כתב היד המקורי, עלינו לתפוס את רמות המפתח של התמונה שיש להעתיק ולהדגיש, ולנטוש בהתאם את הרמות המשניות. עבור כתבי יד עם ניגודיות רגילה, אזור הצפיפות הנמוכה יכול להגיע ל-0.2-0.3D, אזור הצפיפות הגבוהה יכול להגיע ל-2.1-2.9D, ניגודיות הצפיפות המקסימלית יכולה להגיע ל-2.7D , הצבע בהיר, הרמה עשירה, ויש להדגיש את גולת הכותרת לרמת הביניים של תמונות כאלה כגוף הראשי של התמונה. וכמה כתבי יד, כגון סצנות לילה, צילום בתאורה אחורית, וכו ', החלק הכהה של האזור הוא גדול, הוא הגוף העיקרי של התמונה, בשלב זה צריך להדגיש את הרמה הכהה. בקיצור, יש צורך להבחין לפי מאפייני כתב היד המקורי ולשלוט בו בצורה גמישה. איור 4 מציג כמה עקומות תהליך טיפוסי בשלבים.

 

העקומה (1) היא התפלגות רמת האור הגבוהה, רמת הכהה דחוסה, מתאים לאזור הכהה קטן, צריך להדגיש את רמת האור של כתב היד, כמו כתב היד החשוף יתר על המידה במהלך הצילום; העקומה (2) מייצגת דילול ופתיחת רמת ההכהה, רמת ההדגשה דחוסה, מתאימה לאזור ההכהה גדולה, התמונה משעממת, יש לפרק את רמת ההכהה, כך שהתמונה כולה תבהיר את כתב היד, כגון כתב היד שנגרם מחשיפה לא מספקת במהלך הצילום ותמונת סצנת הלילה; העקומה (3) היא שגווני הדגש והגוונים הכהים נמשכים זה מזה, ורמת הטון האמצעית משוטחת, מה שמתאים לכתב היד המקורי עם תמונה משעממת ורמת הדגשה שטוחה, כמו תמונת סצנת השלג; עקומה ④ היא המקרה שרמות האור והחושך הגבוהות נדחסות, ורמת הטון האמצעית נמשכת, המשמשת לעתים קרובות כעקומה, המתאימה לכתב היד המקורי היא דקה וניגודיות הצפיפות קטנה.

 

ממספר עקומות תהליך טיפוסיות אלו, אנו יכולים לראות שכדי להפוך את ההדפסה קרובה יותר לכתב היד המקורי, עלינו לשקול את כל ההיבטים של הגורמים, לבחור את עקומת תהליך הטון הטובה ביותר.

 

[עמוד הבא]

2. תיקון צבע תמונה

שכפול צבע מתייחס לפירוק של צבע, שידור, סינתזה של תהליך מורכב, הפחתת צבע היא גם היבט מרכזי בשעתוק הדפסה, בתהליך של רביית צבע, בכפוף לגורמים כמו סריקת מקור אור, עדשה, מסנן צבע, פוטואלקטרי מערכת המרה, חומרים רגישים, נייר, דיו וגורמים אחרים, שגיאת צבע היא בלתי נמנעת. בפרט, בעיית הדחיסה והדיו ברמת ההדפסה, שיש לה השפעה מכרעת על הצבע המקורי, על מנת לקבל את רפרודוקציית הצבע האידיאלית, עלינו לנסות לתקן שגיאות צבע אלו ולהשיג את שכפול הצבע האידיאלי.

 

① הכנה לפני תיקון הצבע

קודם כל, עלינו לבצע כיול ציוד וכיול מערכת, מכשירים אלו כוללים ציוד סריקה, ציוד תצוגה, ציוד פלט וציוד הגהה, מכשירים אלו צריכים לעבור כיול מקצועי קפדני, השני הוא שתהיה תוכנית ניהול צבע מושלמת יחסית בין מכשירים אלה. אלו הם הבסיס לתיקון הצבע שלנו. כאן כדי לדבר על ציוד התצוגה, בעיבוד תמונה, המראה של צבע התמונה משוחזר על ידי התצוגה לפני ההדפסה, התצוגה מבוססת על מצב RGB, והמוצר הסופי שנרצה הוא להשתמש בדיו כדי לשחזר את הדפוס עליו הנייר, במצב CMYK, באמצעות ציוד תצוגת RGB כדי לשחזר את תמונת ה-CMYK, חייב להשפיע על מראה הצבע. לכן, המרה זו (מערכת ניהול הצבע) בתצוגה חייבת להיות מדויקת, אך גם לשמור על עקביות ויציבות מקור האור של סביבת התאורה, על מנת להפוך את תצוגת המסך וההגהה עקבית ככל האפשר.

 

שנית, יש לבצע את רמת התיקון לפני תיקון הצבע. מכיוון שלפי מנגנון הצבע, הצבע מוצג על בסיס רמת אפור ניטרלית, ולכן יש לתקן קודם את הרמה ולאחר מכן את תיקון הצבע, אחרת לאחר סיום תיקון הצבע הצבע ישתנה עם תיקון הרמה.

 

ואז נשאלת השאלה באיזה מצב צבע סביר לתקן צבעים. בפוטושופ, לא משנה אם התמונה היא מצב RGB או מצב CMYK, ניתן לתקן לפי סדר וצבע, איזה מצב צבע שונה. היתרון בשימוש במרחב צבע RGB לתיקון הוא שמרחב סולם הצבעים גדול, מה שעולה בקנה אחד עם מרחב הצבעים של התצוגה. עם זאת, מכיוון שיש להמיר אותו לחלל CMYK כאשר הוא משמש להדפסת פלט לאחר תיקון, יהיו כמה צבעים שלא ניתן להציג בטווח CMYK, כלומר, צבע התמונה חורג מהטווח המודפס, שנקרא צבע הצפת. היתרון של תיקון צבע בחלל צבע CMYK הוא בכך שהתמונה המתוקנת משמשת ישירות להדפסה ללא הצפת צבע. בנוסף, מכיוון שמרחב הצבעים CMYK הוא מרחב צבע התואם את ההרגלים החזותיים של אנשים, קל יותר לתפוס את שינויי הצבע כאשר מייצגים צבע מסוים ושינוייו. לאור ההיבטים הללו, ניתן בדרך כלל לתקן את התמונה במרחב הצבע RGB, ולאחר מכן לכוונן את התמונה במרחב הצבע CMYK.

 

② אפליה של הטיית צבע

איזון אפור הוא מושג חשוב מאוד לתיקון צבע. עלינו להשתמש במושג איזון אפור כאשר אנו שופטים את הטיית הצבע של התמונה הדיגיטלית לאחר סריקה. אם אתה מכיר את מרכיבי הצבע העיקרי הדרושים להפקת אפור ניטרלי בבהירות שונות (ראה טבלה 1), תוכל להשתמש באזור האפור הנייטרלי בכתב היד המקורי לתיקון צבע. השתמש בכלי Screen Density (Info) ב-Photoshop כדי למדוד את ערך הצבע של תמונה דיגיטלית. אם הערך של האזור שצריך להיות אפור נייטרלי אינו הערך של איזון האפור, זה מצביע על כך שלתמונה יש הטיית צבע. לפי הפרופורציה של איזון האפור, קל לקבוע איזה צבע יותר ואיזה צבע פחות.

 

אזור ההדגשה המפוזר בתמונה הוא האזור הטוב ביותר לבדיקת האפור הנייטרלי, אזור ההדגשה אינו כולו אפור נייטרלי, אבל יחסית לשאר צבעי הבהירות, המרכיב האפור שלו הוא יותר, כך שמכאן ועד לבדוק, לא רק ניתן לשפוט את הטיית צבע, כיול עמוד ההדגשה הקודם מתחיל גם מכאן.

 

בנוסף, ישנן חוויות רבות אחרות בזיהוי הטיית צבע, כגון צבעי זיכרון, כגון שמיים כחולים ועננים לבנים, דשא ירוק וכן הלאה, לצבעים אלו יש זיכרון עמוק מאוד במוחם של אנשים, לאנשי עיבוד תמונה מקצועיים , חשוב יותר לזכור את יחס ה-CMYK של צבעים אלה. ככל שתזכרו יותר, כך תוכלו לשפוט טוב יותר אם הצבע מדויק.