פנקס כריכה זול OEM כיצד לתקן תמונות באיכות ירודה בהפקה מוקדמת

OEM Cheap Binding Notepad כיצד לתקן תמונות באיכות ירודה בייצור טרום דפוס

 

בתחום הדפסת הספרים והאריזה, הדפסה צבעונית הפכה לזרם המרכזי של הדפוס, ואיכות הדפוס משתפרת מיום ליום. עם זאת, בשל גורמים סובייקטיביים ואובייקטיביים, אין הרבה מוצרים באיכות גבוהה, שעדיין לא ניתן להשוות עם מוצרים באיכות גבוהה זרים. אנו יודעים כי איכות חומר הדפוס הצבעוני כפופה לגורמים רבים בתהליך השעתוק, כגון רמת הגוון של התמונה המקורית הצבעונית, ערך הרחבת הנקודות, איזון צבעים ואילוצים נוספים, וביניהם, איכות הקדם- הפקת תמונת עיתונות קובעת ישירות את האיכות של מוצרי הדפסה צבעוניים, אם כי בהדפסת לוחות ניתן לתקן חלקית עבור כמה ליקויים, אבל להדפיס מוצר משובח הוא בעצם חסר כוח. לכן, בעת ביצוע תמונות טרום דפוס, אם נמצא כי איכות כתב היד המקורי אינה מספקת, יש לתקן אותה. להלן מבוא קצר לכמה טכניקות ושיטות עיבוד.

 

I. דרישות לכתב היד המקורי

(1) צפיפות כתב היד המקורי

ההבדל בין הצפיפות המקסימלית והמינימלית של כתב היד המקורי (כלומר, הניגודיות), כעת ערך הצפיפות המקסימלי של ההדפס הכללי יכול להגיע הוא 1.8, הצפיפות המקסימלית של תמונת נייר ההדפסה יכולה להגיע ל-1.7, והצפיפות של הדיו השחור של כתב היד המקורי הוא 1.8. באופן כללי, ניתן לשחזר את כל הצפיפות של כתב היד המקורי רק בטווח של 0 ~ 1.8 על נייר לבן.

 

לכן, עבור כתב היד המקורי, יש טווח צפיפות המתאים להדפסת לוחות. כאשר טווח הצפיפות של כתב היד המקורי גדול מדי, הרגישות של הסורק וההרחבה החשמלית לחלק שמעבר לתחום הצפיפות יורדת, כך שרמת לוח הפרדת הצבע שטוחה יחסית. לפי הנוהג, כתב היד המקורי הוא 0.3 ~ 2.1, כלומר, הניגודיות היא 1.8 כאשר המתאים ביותר. הבדל בצפיפות המקורי של סרט שלילי צבעוני נשלט בתוך 2.4; אם הניגודיות של כתב היד המקורית קטנה מ-2.5, ההשפעה של דחיסה סבירה במהלך ההעתקה היא גם אידיאלית. אם הניגודיות של כתב היד המקורית גדולה מ-2.5, גם אם הדחיסה השלבים מתבצעת במהלך ההעתקה, השכבות יאבדו יותר מדי והאפקט לא טוב.

 

(2) הטיית צבע של כתב היד המקורי

בדרך כלל, יש הטיית צבע כללית, הטיית צבע בפרופיל נמוך, הטיית צבע בפרופיל גבוה והטיית צבע בפרופיל גבוה של צבעים שונים (כלומר, הטיית צבע צולבת). לכן, כאשר מתקן לשקול את השלם, לא יכול לראות צבע חלקי מיד עיבוד צבע, אחרת זה יגרום צבע חלקי אחר.

 

(3) רמת כתב היד המקורי

ישנם שלושה אינדקסים עיקריים למדידת איכות העתק, כלומר הרמה, הצבע והבהירות, והרמה היא החשובה ביותר. רמת כתב היד הרגיל צריכה להיות התמונה לא בהירה וכהה מדי, פרופיל גבוה, בינוני ונמוך, סדרת שינוי צפיפות, גוון עשיר ומאפיינים אחרים.

 

2. בעיות צבע בכתב יד ושיטות טיפול

ניתן לראות ישירות את הטון האמיתי של כתב היד המקורי ממדידת ניגודיות צפיפות בשלושה צבעים ותיאור עקומת צפיפות בשלושה צבעים. רפרודוקציה של הדפסה צבעונית מחלקת את טווח הצפיפות של כתב היד המקורי ואת השעתוק לארבעה חלקים, כלומר, טווח הצפיפות בין נקודת ההדגשה לנקודה הכהה מחולק לגוון בהיר, טון בינוני וצליל כהה, והשטח הקטן מ- צפיפות נקודת הדגש נקראת הדגשה קיצונית.

 

בניתוח איכות הצבע של כתב היד המקורי, אם שלושת צפיפות הצבע והניגודיות זהים בעצם, זה אומר שזה לא צבע מוטה, הטון הוא בעצם נורמלי; אם הרמה שלמה, הרמה עשירה, וההתפלגות סבירה, גם אם הניגודיות הכוללת מעט שונה, ניתן להתייחס אליה ככתב יד רגיל. ניתן לתקן את העותק הצבעוני בהתאם לנתוני שגיאות הצבע הרגילים, והדגש מושם על העותק ברמה.

 

אם הצפיפות של שלושת הצבעים שונה, זה מצביע על כך שהיא מוטה לצבע מסוים, אבל הניגודיות של הצפיפות של שלושת הצבעים שווה בעצם, שהיא הטיית צבע מאוזנת. טיוטת הצבע החלקית הזו היא הטובה ביותר לפי עקומת הצפיפות בשלושה צבעים, שנועדה להתאים את איזון האפור בשלושה צבעים של עקומת השכפול ההיררכית, כך שהגוון של הטון כולו יהיה תיקון אחיד.

 

אם פער הצפיפות של שלושת הצבעים הבהירים הוא גדול, הצפיפות של שלושת הצבעים הכהים קרובה זהה, הטיית הצבעים מוצגת בעיקר באזור הפרופיל הגבוה, דבר שאינו חיובי לשעתוק רמת הפרופיל הגבוה של הצבע. תמונה. עדיף להסיק את עקומת הצפיפות בשלושה צבעים כדי לעצב את עקומת ההעתקה ההיררכית של לוחית שלושת הצבעים, לשנות את ההגדרה של נקודת שלושת הצבעים של גולת הכותרת של תמונת הפרדת הצבע, ולתקן את הטיית הצבע בפרופיל הגבוה במדויק .

 

אם צפיפות שלושת הצבעים של גולת הכותרת בכתב היד המקורי זהה בעצם, רק צפיפות שלושת הצבעים של קצה הגוון הכהה שונה, וגם ניגודיות הצפיפות שונה, הטיית הצבע ברורה בגוונים בינוניים עד כהים הטון, רמת הגוון הכהה אובדת מעט, ורמת הטון הגבוהה היא נורמלית.

 

יכול לשנות את הגדרת רישום הנקודות בשלושה צבעים בגוון כהה של תמונת הפרדת הצבע, או להוסיף צבע של הסרת צבע רקע בטון מלא (רק עבור צבע מעורב). עם זאת, כאשר עוסקים בהטיית הצבע של כתב היד המקורי, יש צורך לשים לב לכמה אפקטים אמנותיים שנוצרו בכוונה על ידי המחבר, כגון תמונות בתאורה אחורית.

 

בדפוס, ישנם בדרך כלל שלושה מושגים שונים של שכפול צבע. האחד הוא התחושה הפיזית של רפרודוקציה של צבע, דורש שהצבע המקורי בכל התפלגות ספקטרלית של נקודת צבע זהה לחלוטין. השני הוא הכרומינציה של חוש השעתוק, כך שתמונת רפרודוקציית ההדפסה והצבע המקורי נקודות בצבע זהה או קרובה, כלומר ספקטרום שונה עם אותו אפקט צבע, המהווה הערכה אובייקטיבית מציאותית של תקן מדידה של שכפול צבע. התחושה השלישית היא התחושה הפסיכולוגית של שכפול צבע, כלומר, הדפסת רפרודוקציה של צבע, ב-chroma עם הצבע המקורי עשויים להיות כמה הבדלים, אבל באפקט הצבע עשוי להשיג סיפוק פסיכולוגי חזותי.

 

העיקרון הבסיסי של שכפול צבע הוא לשחזר את האפור בכתב היד המקורי. כדי למדוד את השעתוק של הדפסת איזון אפור, ניתן להשתמש בצפיפות צבע כדי למדוד את סולם האפור הנייטרלי בשלושה צבעים המחוברים לחומר המודפס, או כדי למדוד את הצפיפות האופטית בשלושה צבעים של התמונה שאמורה להיות רמת אפור נייטרלית. אם משתמשים בהתבוננות במקום בשיפוט, יש צורך להשוות את רמת האפור בתמונה המודפסת לבלוק אפור נייטרלי סטנדרטי בתנאי שמקור האור וטמפרטורת הצבע הסביבה סטנדרטיים מאוד.

 

3. בעיות צפיפות ברמת כתב היד ושיטות טיפול

עבור כתבי יד ברמות שונות של צפיפות ואיכות, שיטות העיבוד משתנות מכתב יד לכתב יד.

 

(1) חשיפה רגילה, תקן ניגודיות צפיפות

החלקים העיקריים שלו הם בטון בהיר, בטון בינוני, והבהירות פרופורציונלית לבהירות של המערכת הסטנדרטית החדשה של 4 ~ 6.

 

(2) כתב יד מנוגד רגיל

הצפיפות הנמוכה היא {{0}}.3 ~ 0.5, והצפיפות הגבוהה היא 2.4 ~ 2.8, שזה קרוב לכתב היד המקורי הסטנדרטי. בנוסף לדחיסת ניגודיות הצעד של כתב היד המקורי, ההתאמה ההיררכית נעשית על פי עקומת השעתוק ההיררכית הצעדית הקרובה לתקן, מה שיכול להשיג אפקט רבייה טוב. [הַבָּא]

 

(3) כתב יד עם ניגודיות גבוהה

צפיפות ההדגשה אינה גבוהה מ-{{0}}.4, והצפיפות הגבוהה ביותר היא מעל 3.0 של כתב היד המקורי, רוב ניגודיות האור והצל של הסצנה המקורית גדולה מדי, הרמה הכללית של הרמה האמצעית עשירה ושלמה, יחס שטח הרמה הבהיר והכהה ביותר אינו גדול. בסוג זה של כתב יד, בעת ביצוע הבחירה בהדגשה והאפלה, ניתן להשמיט את הרמה המשנית בשני הקצוות כדי להקטין את קנה המידה של העותק שלו.

 

(4) כתב יד עם ניגודיות נמוכה

ניגודיות הטון נמוכה מ-1.7, וצפיפות ההדגשה נמוכה מ-0.3. החלק העיקרי של כתב היד קל ודק, והבהירות גבוהה. זה ברמת 7 ו-8 של מערכת הבהירות הסטנדרטית החדשה. הפקה להעמקת העותק, להפחתת הבהירות, קרוב לבהירות הסטנדרטית. בסוג זה של כתב יד, יש צורך לחזק את ההעתקה ההיררכית והחלוקה מחדש של טון בהיר ובינוני, וערך הצפיפות של כיול שדה שחור ולבן צריך להיות קטן יותר. יש להעמיק מעט את העקומה ההיררכית של גוון בהיר ובינוני כדי להשיג ניגודיות היררכית טובה יותר ואפקט בהירות חזותית. על פי צורת עקומת ההתפלגות ההיררכית שלו, יש להבחין בגוון העיקרי שלו בטון בהיר או בטווח צפיפות טון בינוני. במקביל, גם צריך להשתמש בגרסה שחורה מעמיקה ומוארכת של הרמה כדי להשלים.

 

(5) כתב יד מחניק עבה

כתב יד עבה ומשעמם עם צפיפות הדגשה של {{0}}.5 או יותר, או אפילו 1.0. עקב חשיפה או פיתוח לא מספיקים, רוב רמת הכהה של התמונה נופלת על הבוהן של העקומה המאפיין השלילי ועל החצי התחתון של הקו הישר. החלק העיקרי של סוג זה של כתב יד הוא כהה ועמוק, ברמות 2 ו-3 של מערכת סטנדרט הבהירות החדשה. רמת הבהירות פחותה, רמת הגוון הכהה הבינוני עשירה והרמה רכה ויחס השטחים גדול מאוד. הטון העיקרי נופל גם בטווח הצפיפות הבינונית. ערך הצפיפות של כיול שדה שחור ולבן צריך להיות גדול יותר, עקומת הרמה של הטון הבינוני והכהה צריכה להיות מופחתת מעט, ורמת הטון הבינוני והבהיר כולל הטון הראשי צריכה להיות בהירה יותר, כדי להשיג ניגודיות טובה יותר של גוון צעד. ואפקט בהירות חזותית.

 

(6) הפצה ברמה בינונית של כתבי יד שונים

לכמה כתבי יד עם ניגודיות בצפיפות בינונית וגבוהה יש פחות רמות גוון בינוני והפרשי צפיפות גדולים יותר, בעוד שרמות גוון גבוהות ונמוכות יותר עדינות ועדינות. לדוגמה, סרטים צבעוניים שצולמו בתאורה אחורית, ההפקה צריכה לנסות להפוך את רמת האור והצל של הטון הראשי של סוג זה של תמונה לקואורדינטות, כדי להשיג אפקט רפרודוקציה טוב יותר.

 

גודל הניגודיות של רמת התמונה, שניתן לכוונן עבור דחיסת טווח הצפיפות בעת העתקה. ניתן לשנות את הצפיפות ההתחלתית גם על ידי התאמת הגדרת צפיפות ההדגשה והגדרת ההקלטה. טווח הניגודיות של כתב היד השידור שונה מאוד, ויש לשחזר את הדפס הצבע כטווח צפיפות עקבי בעצם של התמונה, טווח הצפיפות נמוך לרוב מכתב היד הצבעוני, כאשר לוחית הפרדת הצבע, היא חייבת להיות דחוסה מוּתאָם.

 

טווח הצפיפות של חומר דפוס הוא גדול, מה שיכול לא רק לשחזר כמה רמות של כתב היד המקורי או התפאורה המקורית, אלא גם לגרום לניגודיות בין הרמות להיפתח בחלקן, והחוש התלת מימדי חזק. בפרט, זה יכול לשפר את ניגודיות הרמה העדינה, אך גם לשפר את ההגדרה של רמת התמונה. מצד שני, גם להפוך את התמונה צבע פתח את הכיתה, רוויה עמוקה, אור ברור. עם זאת, הגדלת צפיפות שכבת הדיו להדפסה סותרת את הגדלת הנקודה. אי אפשר להגיע לצפיפות הגבוהה של סרט שקוף צבעוני.

 

רק בתנאים המצוינים של התאמה מסחרית של נייר, דיו וציוד ודיוק מכבש הדפוס, יכול להיות ערך עליית נקודות נמוך יותר וצפיפות גבוהה יותר של שכבת הדיו. התקן הטכני האובייקטיבי לקביעת אינדקס איכות זה הוא שימוש בצפיפות השתקפות צבע כדי למדוד את צפיפות שדה ההדפסה וצפיפות הדפסת נקודות של 75% של כל שכבת דיו להדפסה, ולחשב את ערך ההדפסה K שלה. כאשר ערך זה גבוה (גרסה צהובה 0.3 ~ 0.4, גרסה מגנטה וירוקה 0.4 ~ 0.55, גרסה שחורה {{9} }.5 ~ 0.6), צפיפות השדה שלהם גבוהה, ויעילות הדפסת היתר של כל שכבת דיו צבעונית קרובה ל-90%, קנה המידה של ההדפסה טוב יותר. על מנת לחסוך בדיו, יש אנשים שדוגלים בהפחתת הצפיפות של שכבת הדיו להדפסה כדי להפחית את הגידול של הנקודה, אך זה יפחית את רמת השכבה הסופית מחשיכת התמונה, הניגודיות הכללית אינה הגבוהה ביותר, גם לא יכולה להגיע. השעתוק הטוב ביותר ברמת ההדפסה.

 

מכיוון שתהליך ההדפסה הוא העברה לא ליניארית, יש לבצע התאמת פיצוי לפני ההדפסה. על מנת להתאים לתהליך ההדפסה, יש להתאים את שלושת אזורי קפיצת הנקודות של ההדפסה, כלומר, אזור הנקודות של 3%, 50% ו-80%. מכיוון שקל לאבד 3% נקודות קטנות, ישפיעו על רמת הצבע של אזור ההדגשה, קל להגדיל 50% משטח הנקודה, ישפיע על הגוון האמצעי, שינויים בצבע העור של אופי מיוחד. 80% שטח נקודה קל לדירוג, ישפיע על רמת הגוון הכהה, במיוחד הצבע העיקרי של הגוון הכהה ועומק דרגת הצבע הראשוני, כך שקשה לקחת בחשבון את שניהם בהדפסה. לכן, יש להתאים את הצבע החשוב והחלקים החשובים של כתב היד המקורי כדי להימנע משלושת אזורי קפיצת הנקודות הללו.

 

ארבע. הגדרת כתב היד ושיטת הטיפול

(1) תקיפות קו המתאר של היררכיית התמונה

קודם כל, המוצק (כלומר, החדות) של גבול רמת כתב היד הוא הבסיס. בכל תהליך השעתוק, יש להרחיב צעד אחר צעד את רוחב המעבר של גבול שכבת התמונה, במיוחד ההגדלה והשכפול. לא ניתן לשחזר את יציבות גבול הרמה. נראה שהחדות של גבול רמת ההדפסה מודגשת רק על ידי שחזור הפרדת צבע.

 

(2) בהירות שינוי הניגודיות של שתי שכבות סמוכות של התמונה

אם הפרש הצפיפות בין השכבות הסמוכות גדול, התפיסה החזותית ברורה. ניתן להדגיש את ניגודיות הגבול בהפרדת הצבעים כדי ליצור אשליה של שיפור, וניתן לשפר באופן משמעותי את הניגודיות של רמות עדינות.

 

(3) רזולוציה של כתב היד המקורי או רמת התמונה המודפסת

זה נקרא מרקם. החומר המודפס מבוסס על הרזולוציה של הרמה העדינה של התמונה המקורית, אך הוא מושפע מכוח הרזולוציה של אופטיקה של לוחית, הגדלה, עובי כבל הרשת והלוח בעל ארבעה צבעים. לאחר תהליך ייצור הצלחות, לא ניתן לשחזר את רמת הפירוט של כתב היד המקורי.