מבטיחים קופסאות נייר מתנה עם דפוס צבע קרטון ושיטת אחדות החלל הצבע

ערבות קופסאות נייר מתנה עם דפוס צבע קרטון ושיטת אחדות מרחב הצבע

תהליך ההדפסה הוא למעשה תהליך העברת מידע התמונה של כתב היד המקורי בין התקני קלט ופלט הדפסה שונים. כיצד להשיג את התאימות והעקביות המקסימלית של המידע של קלט ופלט ממידע כתב היד המקורי בין התקני קלט ופלט הדפסה, כלומר להבטיח שהעברת המידע מדויקת ככל האפשר והשגת העותק הטוב ביותר נאמן למקור כְּתַב יָד.

על מנת להעתיק את כתב היד המודפס, השלב הראשון הוא הפרדת צבעים. כעת טכנולוגיית הפרדת הצבע התפתחה מהפרדת הצבעים המצולמת המסורתית והפרדת הצבעים האלקטרונית למערכת הפרסום השולחני הנוכחית.

תהליך ההדפסה וההדפסה בצבע במערכת הוצאה לאור שולחנית הוא למעשה תהליך של שחזור צבע באמצעות המרה ושידור של מידע הטקסט המקורי וצבע הטקסט במכשירים שונים ובמרחבי צבע שונים. שכפול הצבע תלוי במכשיר שמייצר אותו, אך בסביבה המשולבת של מערכת פרסום שולחנית, מכיוון שלכל מכשיר סולם צבעים ומאפייני צבע שונים, קשה במיוחד לשלוט ולהעביר במדויק את מידע הצבע הגרפי בפרסום השולחני מערכת. זוהי המטרה הסופית של העותק המקורי. כדי להשיג מטרה זו, יש ליישם ניהול צבע יעיל ללא תלות בציוד במערכת הפרסום השולחני, כדי להבטיח תאימות של קלט ופלט אות בין מכשירים, וכדי לצמצם ולפצות את ההשפעה של מאפייני צבע ודפוסי צבע שונים של מכשירים. על מידע צבע. לפיכך, עיוות הצבע ממוזער כאשר המידע הגרפי והטקסט של נתוני הצבע מועבר בין חללי צבע שונים והתקנים בעלי מאפייני צבע שונים, כדי להבטיח שהשפעת הצבע של אותה תמונה מקלט לתצוגה לפלט תואמת. עד כמה שניתן, כדי להשיג הרמוניה בין העותק לצבע המקורי.

על מנת לבצע היטב את ניהול הצבעים במערכת פרסום שולחנית, המפתח הוא להתמודד עם מרחב הצבע המאוחד, אפיון מערכת המכשיר והמרת הצבע.

ודא את האחדות של דפוס צבע ומרחב צבע

במערכת פרסום שולחנית, שחזור צבע כולל בדרך כלל RGB, CMYK ו- Lab שלושה מצבי צבע. RGB הוא מצב הצבע של אור צבעוני. הוא מורכב משלושה ערוצים: אדום, ירוק וכחול. במצב זה, כל שאר הצבעים משולבים על ידי שלושת צבעי היסוד. מכיוון שלכל אחד משלושת הצבעים יש 256 רמות בהירות, שכבת-על של שלושה צבעים יכולה ליצור 16.7 מיליון צבעים. במערכות פרסום שולחניות, התקני קלט ותצוגה כגון סורקים, מצלמות דיגיטליות ומסכים מסתמכים כולם על מצב זה כדי להביע צבעים. כאשר אור השמש פוגע באובייקט, הוא סופג חלק מהאור ומחזיר את השאר. האור המוחזר הוא צבע האובייקט כפי שאנו רואים אותו, תבנית חיסור. בהתאם לדרך החסרה הזו, התפתח מצב ה-CMYK המתאים להדפסה ולהדפסה. מכיוון שבפועל את שלושת צבעי הדיו הללו קשה להעלות על השחור האמיתי, אז בהדפסה, הדפסה והכנסת שחור לחיזוק הגוון הכהה, מעמיקים את הצבע הכהה. אומנם מצב צבע זה מגדיר הרבה פחות צבעים ממה ש-RGB מגדיר, כלומר, מרחב הצבעים קטן בהרבה, אך מערכת ההדפסה המקדימה של הצבעים בשולחן העבודה של מגדיר התמונות, המדפסת, המדפסת והתקני הפלט האחרים מסתמכת על מצב זה כדי לשחזר צבעים. מודל מעבדה הוא מודל צבע שפותח על ידי CIE (הנציבות הבינלאומית לתאורה). כל צבע בטבע יכול לבוא לידי ביטוי בחלל המעבדה, ומרחב הצבעים שלו גדול יותר ממרחב RGB. בנוסף, מצב זה מתאר תפיסה חזותית אנושית בצורה דיגיטלית, ללא תלות במכשיר, כך שהוא מפצה על המחסור שמצבי RGB ו-CMYK חייבים להסתמך על מאפייני הצבע של המכשיר.

מרחב הצבע של Lab גדול יותר מזה של מצב RGB ומצב CMYK. משמעות הדבר היא שמידע צבע המתואר על ידי RGB ו-CMYK יכול להשתקף בחלל המעבדה. לכן, בניהול הצבעים של מערכת הפרסום השולחני, אם כל פעולות המרת הצבע ותיקון הצבע יושלמו בהתבסס על מרחב המעבדה, נתוני הצבע לא יהיו מוטים עקב חוסר נתונים בעת המרה ממרחב מעבדה למרחב RGB או CMYK . לפיכך, בניהול צבעים, כדי לאחד את מרחב הצבעים, יש לקחת את מצב המעבדה, שאינו תלוי בציוד ובעל מרחב צבע גדול, כמדד.

לסיכום, בתהליך של ייצור טרום דפוס, עלינו לאחסן את המידע הצבע המתקבל על ידי סורקים ומצלמות דיגיטליות הפועלות במצב RGB במצב Lab, ולבצע עריכה ותיקון צבע בחלל הצבע של Lab, ולאחר מכן להעביר אותו למרחב CMYK להדפסה או פלט. זהו טיפול הצבע הטוב ביותר. מכיוון שמדפסות ומעצבי צילום משתמשים במצב CMYK כדי להביע צבעים, אופרטורים רבים רגילים לערוך ולתקן צבעים בחלל CMYK בפעולה בפועל. תרגול זה אינו מומלץ כי הוא גורם לאובדן צבע, והפעלה ב-CMYK גם מאטה את המחשוב מהמחשב.