מאמר זה מנתח את הבעיות בספרי הדפסה מותאמים אישית בסין

מאמר זה מנתח את הבעיות בספרי הדפסה מותאמים אישית בסין

טקסט מקורי, לרוב לאחר עיבוד ציוד רב, על מנת לקבל את העותק שלו. התקנים אלה כוללים התקני קלט, התקני גרפיקה ועיבוד תמונה, התקני פלט וכו'. מערכות עיבוד מידע דיגיטליות לפני דפוס פתוחות ואינן מוגבלות לציוד, לחומרים ולתהליכים המשמשים. מגוון מאפייני הצבע של מכשירים של מותגים שונים, סוגים ומאפייני צבע מגדילים את הקושי לשחזור צבע מדויק. בתהליך של העברת מידע גרפי במכשירים אלה, אין מנוס מלהפיק אובדן מידע, ואפילו להפוך את התמונה המועתקת וכתב היד המקורי בצבע, ברמה ורוויה שונים בהרבה. בנוסף, עיבוד קדם דפוס קבע בעצם את מאפייני האיכות הכלליים של חומר הדפוס, ניתן להתאים את תהליך ההדפסה רק למאפייני הפחתת הנקודות, עומק צבע הדיו וכו'. לשינוי צבע התמונה, מבנה הגוון, לשפר את האפקט הוויזואלי, הדבר החשוב ביותר הוא לעבוד קשה בבחירת החומר לפני העיתונות, סריקת פעולת הפרדת הצבע. ניתן לומר שכמה גורמים סובייקטיביים ואובייקטיביים מובילים ל"רמת" איכות המוצר בשלב הראשוני של הייצור.

מאמר זה מדבר בעיקר על קיומו של עיבוד טרום דפוס מספר אי הבנות ופתרונות.

בהדפסה, איכות התמונות המסופקות על ידי הלקוחות אינה אחידה, וכתוצאה מכך קשה להבטיח את איכות ההדפסה. אי אפשר להבטיח הדפסות באיכות גבוהה ללא מסמכי מקור באיכות גבוהה. זהו הקשר בין סיבה ותוצאה. אם כתב היד המקורי שצולם במצלמה דיגיטלית מעובד לתמונה צבעונית בגודל A4, קשה ביותר לעמוד בדרישות של ייצור קדם דפוס ללא מצלמה דיגיטלית מתקדמת או מקצועית עם דיוק של יותר מ-6 מיליון פיקסלים ו- עדשה אופטית מקצועית. בנוסף, בגלל הגבלת רוחב הפס של הרשת או שהדיוק של תמונת הרשת עצמה אינו גבוה (רזולוציית התמונה הזמינה לשידור ולהורדה ברשת היא לרוב נמוכה מאוד, בעצם 72DPI), קשה לעמוד ב צרכי הדפסה. כדי לעמוד בדרישות של הדפסה מקצועית, הרזולוציה היא בדרך כלל עד 300DPI.

בפעולות הדפסה צבעונית, מופיעות לעיתים קרובות מלוכלכות דביקות, ערימת דיו, כותרת או שדה בעיות באיכות הדפסה כוזבת, בעיות איכות אלו מצד אחד אינן יכולות לשלול שימוש בנייר, התאמת הדפסת דיו וגורמי ציוד, אך יש סיבה נוספת לכך עיצוב קדם הדפוס אינו משולב היטב עם הדרישות בפועל של ייצור הדפוס.

הסיבה לעיצוב הקדם-דפוס הדביק והמלוכלך היא שסכום ערך הרמה של התמונה, כלומר כמות הדיו הכוללת אינו פרקטי מספיק. סכום ערך הרמה של דיו גיליון ההגדרה הקרה ללא ייבוש אינו עולה על 260 אחוזים. בעבודה בפועל, אנשים רבים לא מבינים את אלה, רק לפי העדפות אישיות לרדוף אחר צבע מלא, לעתים קרובות להגדיר את הסכום של ערך הרמה הוא גבוה מאוד, וכתוצאה מכך השדה ללחוץ את הכותרת כדי להפוך שטח גדול של החושך חלק של ערימת דיו, מחסור, וכדומה הדפסת יתר אינה חזקה, חזרה דרך הדפסה ובשל דיו אינו יבש מספיק תופעת הלכלוך בחזרה. לבעיות אלו, בתהליך ההדפסה, עלינו למצוא פתרונות יעילים: ראשית, הגדר את סכום ערך רמת התמונה באופן סביר, במודע את הכמות הכוללת של דיו תמונה קרובה ככל האפשר ולא גבוהה מהערך הסטנדרטי הלאומי, כך שהתמונה המודפסת יכולה להיות גם מפולסת וגם בהירות, ויכולה להפחית את זמן הייבוש של הדיו, כך שלא קל להדביק את ההדפסה מלוכלכת. שנית, שימוש סביר בטכנולוגיית הסרת צבע רקע, הסרה חלקית של צבע הרקע, שליטה סבירה באיזון אפור ניטרלי, הגדלת ניגודיות תמונה, הגברת הרוויה. זה יכול להבטיח ביעילות שצבע התמונה יהיה בהיר, ולא קל לייצר ערימת דיו, צבע עמום ומלוכלך דביק. אם לוקחים בחשבון את הרחבת נקודות הדפוס המסחריות המסתובבות, תוך שימוש בכ-90 אחוז מהרשת העמוקה במקום השדה, כדי לפתור את הכותרת או השדה של שווא, הטיית צבע יעילה מאוד.

בדרך כלל אותיות שחורות להכפלה, להשתמש ב-100 אחוז שחור, באזורים גדולים של שחור להוסיף לפחות 35 אחוז ירוק, אבל האופרטורים לא מבינים למה זה נעשה. כאן אני משלב את הנתונים ביד וניסיון עצמי כדי לדבר בקצרה על הסיבות.

כאשר אנו מציירים ציור בצבע (ציור גואש) ניתקל במצב שכאשר נצבע צבע בשחור טהור, נגלה אפור שחור לאחר שהתמונה תתייבש. בשלב זה, נרגיש שהשחור הופך סמיך כאשר נוסיף חלק מהצבע הפשוט או אדום עמוק. באופן דומה, כאשר נוסיף לפחות 35 אחוז כחול לשטח הגדול של השחור בעיצוב, נרגיש שהצבע הופך לעבה. למה לא להוסיף אדום? כאן נבחן את המצבים השונים של שחור בתוכנה ובהדפסה.

הגדרת ארבעת הצבעים השחור בפוטושופ היא מיוחדת. מבחינת Photoshop7.0, ברירת המחדל של השחור היא תמיד: C75, M68, Y67, K90, זוהי הבנה טובה מאוד של דיגיטלי  השחור ברירת המחדל, Photoshop הוא דגם LAB עבור קבוצת הערכים הראשונית עבור L0, a0, b{{10}}, וזה בחישוב של מערכת תוכנה מספרית, וצבע RGB R{ {12}}, G0, b0 הצבע הזה ו-L0, a0, b0 זהים לחלוטין, אז גם הצבע הזה הוא בדיוק שחור. עם זאת, בצבע CMYK, K100 -- הידוע גם בשם שחור אינו יכול לבטא במדויק את "שחור המערכת", במערכת הצבעים RGB (Lab) הגדולה יותר ממערכת הצבעים CMYK, K100 הוא רק אפור כהה חלקי, והאפור הכהה הזה הוא גוון אדמדם! זוהי תופעה של ממש בתהליך ההדפסה בפועל. לא משנה כמה יקר דיו צבעוני שחור (K) משמש על ידי מאסטרים להדפסה, השפעת ההדפסה תמיד פחותה בהרבה מהשחור על מערכת צבע RGB (Lab), וגם מוטה לגוון אדום. בצד האדום, נוכל להסתכל על החלק ה"אפור" של מספר רב של הדפסים --. מבט זהיר וארוך יגלה שהם אדומים אפור לא טהור.

עכשיו קל להבין למה לפוטושופ יש את המספר התמוה הזה: C75, M68, Y67, K90, כלומר שחור לבד זה לא מספיק שחור, ואז להוסיף עוד פיגמנטים אחרים, הוכח שכאשר CMY משותף עם K, זה יכול לקבל אפקט שחור מלא יותר, ובמקביל, על מנת לתקן את ה"גוון האדום" הלא נעים, מערכת הצבעים C, M, Y, K הוסיפה כ-8 אחוזים של דיו כחול (C) כדי לאזן. למעשה, זוהי דרך כל כך פשוטה ויעילה להדפיס מוצרים בצבע נכון יותר.

נוכל גם לדון בהטיית הצבע של דיו שחור (K) ביתר עומק: כאשר הדיו השחור בהיר מאוד עם דיו הדפסה לבן (שים לב שזה לא מקטין את המסך), הדיו השחור (K) הוא ציאן, אבל עם היחלשות הדילול, הטיית הצבע תהפוך לאט לציאן - סגול - כחול - סגול - סגול אדום - אדום. אבל למה אנחנו לא רואים כחול בדפוס? שימוש בזכוכית מגדלת כדי להסתכל על צבעי גווני האפור בהדפסים, תגלו שהם לא מיוצרים על ידי דילול ומיזוג של דיו הדפסה לבן, אלא על ידי שימוש ב-100 אחוז דיו שחור כדי להשיג על ידי הקטנת המסך, כך שכולם מציגים את הצבע העמוק ביותר הטיה: גוון אדום.

בדיו אדום הוא צבע חדיר, כלומר בכל הצבעים, דיו אדום יותר אנשים מרגישים את קיומו של צבע. כאשר הדיו השחור מתווסף לאדום, זה יגרום לאנשים להרגיש אדום בבירור, וכחול אינו המקרה.

מכיוון שכל צבעי האפור היחיד-שחור הם מעט אדומים מבחינה טכנית, עדיף להוסיף אחוז מסוים של ירוק (C) כדי לקבל את הצבע האפור הרצוי בפוטושופ.

לגבי טקסט, כולנו יודעים שקל לשרוף שחור רב-ערוצי, ולכן בעת ​​עיצוב טקסט מודפס בפוטושופ (במיוחד באותיות קטנות), השתמש ב-100 אחוז שחור בודד (K).

אם יש בלוק אפור, הקובץ עשוי מ-K20. כאשר הבלוק האפור נשלח החוצה, יהיו נקודות, שלא ניתן לראות בתצוגה. זה בעיקר בגלל שעומק הצבע נשלט על ידי צפיפות הנקודות. מה שמוצג על המסך הוא בלוק צבע, אך ההדפסה מושגת בהסתמכות על הנקודה, אנו משתמשים בזכוכית מגדלת, למעשה, הצבע של כל נקודה הוא בצבע אחיד, אך פיזורם צפוף. אז איך עושים אפור שלא מופיע? מומלצים צבעי ספוט ללא שיפוע.