עיצוב גרפי בכיתה הדפסה מסגרת פנימית מזהב מבריק מספר דרישות למעצבים

עיצוב גרפי בכיתה הדפסה מסגרת פנימית מזהב מבריק מספר דרישות למעצבים

 

ניתן לחלק עיצוב גרפי לעיצוב גרפי דפוס ועיצוב גרפי ללא הדפסה לפי תקן המוביל של סיום עבודתו הסופית. עיצוב גרפי דפוס מהווה את השיעור הגבוה ביותר בעבודות עיצוב גרפי, והיקפו ותכולתו של העיצוב הם הרחב ביותר. ספרים, עיתונים, מגזינים, אלבומים, שטרות, שטרות וכו' אליהם אנו פונים בדרך כלל הם כולם יצירות המיוצרות בעיצוב ועיבוד דפוס. הדפסה היא טכנולוגיה מורכבת, בנוסף להדפסת עיצוב גרפי שתהיה לה בסיס אמנותי עמוק, אך גם חייבת להיות בעלת הבנה מקיפה של תהליך ההדפסה וידע נלווה, על מנת לעצב תוצאה כפולה בהתאם לדרישות תהליך ההדפסה של כתב היד המקורי. למעשה, העבודות שעוצבו על ידי חלק מהמעצבים הגרפיים לרוב אינן משיגות את האפקט המצופה לאחר ההדפסה, הסיבה היא שהמעצבים אינם מבינים את תהליך ההדפסה ואינם מבינים את טכנולוגיית ההדפסה העדכנית ביותר. המחבר כאן עם משלהם הוראה בפועל, ניסיון למידה, מנקודת מבט של דפוס לדבר על הדפסה של מעצבים גרפיים מספר דרישות.

 

לגבי צבע

1 השתמש בסולם הצבעים להדפסה (כרטיס צבע) של CMYK כדי לשלוט בצבע העבודה

רוב העיצובים הגרפיים להדפסה משתמשים כיום במחשבים לעיצוב והפקה. צבע תצוגת מחשב R (אדום), G (ירוק), B (כחול) צבע אור שלושה צבעי יסוד עם אור צבע בתוספת צבע שיטת צבע, סולם הצבעים גדול; צבע ההדפסה עשוי מ-C (ירוק), M (מוצר), Y (צהוב) ו-K (שחור) שלושה צבעי יסוד בשיטת צבע חיסור, סולם הצבעים קטן. ניתן לראות שצבע המחשב ועקרון צבע ההדפסה שונה, סולם הצבעים שונה. מטרת הפלט הסופית של הדפסת עיצוב וייצור גרפי היא ביצוע הדפסות C, M, Y, K בארבעה צבעים, ולכן על המעצב להגדיר, להתאים ולשלוט על הצבע בתהליך העיצוב והייצור, רק בדרך זו, מראה צבע של העבודה יובטח.

 

מבחינת תפעול ספציפי, אם מדובר בתמונת גוון רציף צבעוני (כגון תמונות מהמחשב או תמונות שנאספו על ידי המעצב וכו') איך להבטיח את השבת הצבע שלה?

 

① הזן את המחשב לאחר סריקת תיקון הצבע והתאמת רמת האופטימיזציה, ממצב חבילת RGB למצב צבע CMYK, שהוא תהליך הפרדת צבע, פרמטרי הפרדת הצבע צריכים להתאים למאפייני הציוד של מערכת ההדפסה, ישירות באמצעות הפרדת הצבע המודפסת ניתן להשתמש בפרמטרים עבור קבצי הפרדת צבעים עבור פלט.

 

② במרחב הצבע CMYK, ערך ה-CMYK של כמה צבעי מפתח בתמונה (כגון גוון עור, שמיים כחולים וכו') מתוקן כדי להבטיח את שכפול הצבעים במהלך ההדפסה. כמובן, בהתאמת צבע המפתח לא יכול להתבסס על צבע המסך, צריך להיות מבוסס על הצבע המתאים על תווית הצבע המודפסת, עדיף לזכור את צבע המפתח הנפוץ C, M, Y, K ערכי צבע, והתאם את הצבע המתאים בתמונה לערך הצבע הזה קרוב. כדי לתקן במדויק צבעי מפתח, עדיף לשמור תיעוד של הצבעים הנפוצים שאתה רואה וערכי צבע ה-CMYK שלהם.

 

(3) אם הגרפיקה והטקסט צבעוניים, על מנת שההדפסה תהיה בעלת מראה צבעוני מדויק, יש לבחור את הצבע הדרוש בספר התוויות להדפסה, ולקבוע את האובייקט הגרפי בשילוב ערכי צבע CMYK המתאים. . באופן זה, לא משנה איזה מראה צבע מוצג על המסך, לא משנה כמה מורכב תהליך הפלט וההדפסה, למראה הצבע של תמונות אלו יש אחריות בסיסית, והשפעת הצבע של ההדפסה הסופית נקבעת לפי הפרופורציה של רכיבי CMYK, ולצבע שנראה על המסך אין שום קשר לצבע, צבע המסך הוא רק שם קוד לצבע השילוב של CMYK.

 

צבע ההדפסה מורכב מאוד, אותה קבוצה של ערכי צבע CMYK תהיה שונה בהתאם לנייר המשמש, דיו, ציוד ההדפסה, פרמטרי בקרת ההדפסה ועובדי המדפסת. אז האם זה מדויק ואמין לשלוט בצבע עם קטלוג הצבעים המודפס הזה ב-CMYK? אל תדאג, מכיוון שטכנאי ההדפסה המיומן של מרכז הפלט יכול להעריך באופן סביר את ההשפעה של נסיבות שונות על הצבע ולבצע התאמות מתאימות, בדרך כלל יכול להבטיח ששגיאת ה-chroma היא בטווח של 10%, דיוק זה מקובל בדרך כלל בשוק המקומי.

 

2. בחירת צבעי יסוד וספוט

צבעי היסוד המוזכרים כאן מתייחסים ל-C, M, Y, K ולצבעי ההדפיס שלהם, הידועים גם כצבעי הדפסה; צבע ספוט מתייחס לצבע הספציפי של דיו מעורבב מראש לפני ההדפסה, כגון כחול פנינה, צהוב ניאון וכו', זה לא על ידי צבע CMYK מודפס. האם נעשה שימוש בהדפסת CMYK ארבעה צבעים או הדפסת צבע ספוט בעיצוב? אנו דנים בבעיה זו משלושת ההיבטים הבאים.

 

① בנסיבות רגילות, אנו מנסים להשתמש בצבעי יסוד, להימנע משימוש בצבעי ספוט, ישנן שתי סיבות: ראשית, הדפסה בארבעה צבעים יכולה לשלב את רוב הצבעים השרירותיים, כדי לספק למעצב עצמו את החופש העיצובי הגדול ביותר ; שנית, דיו צבעוני הוא לרוב דיו מיובא, המחיר גבוה, בהדפסה להכנת פלטה מיוחדת, יחידת נייר אחת להשלמת צבע ההדפסה, תייקר מאוד את עלות ההדפסה. עם זאת, אם מדובר בהדפסה פשוטה בצבע ספוט, כמו כותרת אדומה של עיתון, העלות שלה נמוכה מהעלות של הדפסה בארבעה צבעים.

 

צבע הלוגו של חברות מוכרות רבות משתמש בצבע מסוים, חייב להיות מודפס בצבע ספוט, כמו הלוגו של קוקה קולה המשמש על האדום, הוא צבע ספוט, בהדפסה יש להשתמש בדיו צבע ספוט להדפסה מיוחדת. כמה אפקטי צבע חריגים אחרים, כגון צהוב ניאון, כחול פנינה וכו', זקוקים גם הם לדיו צבע ספוט להדפסת צבע ספוט כדי להשיג תוצאות.

 

(3) עיצובים מורכבים צריכים לעתים קרובות להשתמש בצבעי ספוט ובצבעים ראשוניים כדי להשלים את עותק ההדפסה, כגון הדפסה מסוימת כדי להגדיל את לוגו צבע הספוט של החברה על ההשפעה של הדפסה בארבעה צבעים, עליך להוסיף הדפסת צבע ספוט אחד או שניים, עלות הדפסה זו די גבוהה.

 

[עמוד הבא]

הימנע ככל האפשר מלכידה

לכידה היא טכניקת עיבוד קדם דפוס מקצועית מורכבת. בהדפסה אם הדפסת יתר של לוח ההדפסה מדויקת לחלוטין, אזי הטקסט, הגרפיקה והתמונות בשילוב זה עם זה, בצבעי המעבר השונים עשויים לחשוף את צבע הרקע, כלומר "לבן חשוף", בהפקה בפועל. באופן בלתי נמנע מופיעה סטיית רישום (סובלנות הדפסת יתר היא 0.1 מ"מ), כלומר, אין דיו על תופעת ההדפסה "לבן חשוף". על מנת למנוע "חשיפה" לאחר ההדפסה, יש לבצע עיבוד מקדים של לכידה לפני ההדפסה. עקרון הלכידה הוא: בהצטלבות הצבעים, הצד הבהיר מתרחב לצד האפל. בין אם זו תמונה או גרפיקה, כל עוד יש ממשק דו-צבעוני ברור, ייתכן שיהיה צורך ללכוד אותה. עיבוד מלכודות לפני לחיצה יאבד פרטים גרפיים, יהפוך אותו למטושטש, עיבוד לקוי יוביל לתוצאות רעות מאוד, לכן כמעצב צריך לשים לב לנקודות הבאות:

 

1. היבט תמונה

כאשר שני צלילים רציפים שונים משיקים, לחלק מהתוכנות יש פונקציית לכידה אוטומטית, היוצרת "סרט" מעבר עם אפקט לכידה באמצע שני גבולות צבע המעבר.

 

2. היבט גרפי

ישנם שני מצבים שבהם שני צבעים מצטלבים:

(1) אם הצבע הראשוני (צבע ההדפסה) מצטלב, אם לצבע הסמוך יש מספיק C, M, Y, K ברכיב משותף של ארבעת הצבעים, הוא יכול להימנע מלכידה, כגון אדום (M+Y) וצהוב (Y) כאשר שני הצבעים מצטלבים, הגרסה הצהובה (Y) משותפת, אין צורך ללכוד; אם אין שני צבעים חולקים את הצבע העיקרי, כגון אדום (Y+M) וציאן (C) כאשר שני הצבעים מצטלבים, זה חייב להיות מלכוד.

 

2 צבע ספוט וצבע הדפסה צומת חייב להיעשות עיבוד לכידה, ועיבוד לכידת צבע ספוט צומת ייצור צבע שלישי בלתי צפוי, להשפיע ברצינות על העבודה.

 

לסיכום, מעצבים צריכים להימנע משימוש בצמתים בצבעי ספוט בעת עיצוב עבודות, או לא לתת לבלוקים צבעוניים ללא צבעי יסוד משותפים לגעת זה בזה.

 

3 מילים

בדרך כלל ניתן להוסיף קצה לבן קטן לטקסט, כדי להימנע משימוש בטקסט קטן בצבע בהיר (הלכידה תגרום לו לטשטש), הבחירה של דפוס טקסט כהה המוטבע על שינוי רציף בהיר של הרקע היא בחירה טובה יותר, כך שזה לא יראה לבן, אבל שימו לב להטבעת שטח לא גדול, הטבעת שטח גדול תגדיל את כמות הדיו, וכתוצאה מכך תהליך ההדפסה הידבקות, מלוכלך, תהליך הדפסה. משפיעים על אפקט ההדפסה ואפילו קשה להדפסה.

 

שקול אם לדמם את מסמכי העיצוב שלך

"דימום" מתייחס לפריסה שבה קצה התמונה עולה בקנה אחד עם קצה הנייר, וצריך לחרוג מקצה החיתוך ב-3 מ"מ בעיצוב ההדפסה עבור שגיאות חיתוך לאחר הדפסה. לכן, כאשר קצה העבודה חופף לקצה חומר התשתית, יש לייחד כ-3 מ"מ ממצב הדימום למסמך העיצוב, יש להוסיף את מיקום הדימום לכתב היד המודפס ולשרטט את קו הדימום. . אם טיפול דימום זה לא נעשה, עלול להותיר קצה לבן על המוצר המודפס בין קצה הנייר לקצה התמונה המודפסת.

 

על פי תהליך ההדפסה ונייר כדי לקבוע את רזולוציית העיצוב

בעיצוב גרפי של הדפסה יש להגדיר את הרזולוציה בהתאם לדרישות תהליך העיצוב וההדפסה, במיוחד חומר המצע המשמש בהדפסה (בעיקר נייר) ועוד גורמים שיש לקבוע, ואין להתאים אף תמונה לגבוהה ביותר. פתרון הבעיה. אם כבל הרשת של הדפסת עיתונים נמוך מזה של אלבומים משובחים, יש להם דרישות שונות לרזולוציה של קבצי תמונה. אם הרזולוציה של התמונה על העיתון המודפסת עם נייר עיתון מותאמת לרזולוציה זהה לזו של האלבום המודפס בנייר מצופה, זה לא רק חסר משמעות, אלא גם מוביל להדפסת הדבק. הגדרות הרזולוציה עבור אובייקטים שונים בעיצוב גרפי ממוחשב מודפס הן כדלקמן:

 

1. כבל רשת להדפסת עיתון כללי, הדפסת נייר אופסט בצבע או שחור-לבן עבור קווים 60-100, רזולוציית עיצוב ב-120-200dpi.

 

2. השתמש בדרך כלל בנייר אופסט, עיתון צבוע, נייר מצופה, קרטון, לוח לבן הדפסת תמונות צבעוניות, כגון כריכת ספר, ציור, פרסום מוצר, רשת הדפסה עד 150 שורות, רזולוציית עיצוב של 300dpi.

 

3. ספרים ברמה גבוהה, אלבומי תמונות משובחים, הדפסות פרסומות ברמה גבוהה, שימוש בהדפסת נייר מצופה בדרגה גבוהה, הדפסת כבל רשת עד 175 שורות ומעלה, רזולוציית העיצוב היא 350dpi.

 

4. ספרי בוטיק או תעודות יקרות ערך מיוחדות, שטרות מיוחדים וכו', רזולוציית העיצוב יכולה להיות 400dpi.

 

[עמוד הבא]

בחירת גודל הדפסה

בנוסף להתחשבות בתוכן העיצובי, בדרגת העבודה, בעלות ובגורמים נוספים, גודל ההדפסה צריך לקחת בחשבון גם את מגבלות תהליך ההדפסה וחומרי ההדפסה.

 

1. מגבלות תהליך ההדפסה

גודל העיצוב הגרפי המודפס, במיוחד גודל הדפסי קישוט האריזה גדולים מדי וקטנים מדי ובצורה מיוחדת, מוגבל על ידי גורמים אובייקטיביים שונים בתהליך ההדפסה.

 

① גורמי ייצור לוחות: נכון לעכשיו, מרכז הפלט ומפעל הדפוס פלט שטח ייצור הלוחות הפוליוגרפיים הוא לרוב 710 מ"מ × 510 מ"מ-720 מ"מ × 540 מ"מ, וגודל ייצור הפלט המלא הגדול ביותר הוא רק בטווח של 1180 מ"מ × 720 מ"מ. פורמט חומר הדפסה של מערכת ייצור לוחות ישיר של מחשב על הוא רק 2383 מ"מ × 1262 מ"מ (כגון הוצאת חברת המסך God 3200), לכן, בעיצוב של פרסום בפורמט גדול, תמונות צבע, צריך לקחת בחשבון את גורמי יצירת הלוח של המדפסת לבחירה הגודל, אם יש פורמט גדול, ניתן לחלק מסך, ייצור לוחות נפרד, הדפסה, הדפסה, הדפסה, הדפסה, הדפסה, הדפסה, הדפסה, הדפסה, הדפסה, הדפסה, הדפסה, הדפסה, הדפסה, הדפסה, הדפסה, הדפסה , הדפסה וכו'. לבסוף, השיטה השלמה מקולאז', אך הקושי הטכני לעשות זאת גבוה, דרישות התהליך גבוהות והעלות גבוהה.

 

באופן יחסי, אין הגבלות על אותיות קטנות.

 

2 גורמי הדפסה למכונת הדפסה לגודל נייר וצלחת יש הגבלות מסוימות, לוחית אופסט ליטוגרפיה בשימוש נפוץ לוחית PS היא מפרט אחיד, זרבובית עיתונות אופסט בדרך כלל חייבת להישאר בערך 8-10 מ"מ.

 

בקיצור, על המעצב לקחת בחשבון את בחירת גודל פורמט ההדפסה המתאים ביותר על המכונה, ולהשאיר מספיק נשיכה, חתך, דימום, מפרק, קו מד קבע, קו גרירה ועוד גודל תהליך הכרחי, בחירה מקיפה של המוגמר גודל מוצר.

 

2. חומר דפוס מוגבל

חומר המצע הוא המוביל הסופי של עבודת העיצוב, ועלותו בדרך כלל מהווה יותר מ-1/3 מעלות ההדפסה כולה, בחירת גודל חומר המצע המתאים וניצול מלא של שטחו לתכנון ועיצוב היא מיומנות בסיסית. שהמעצב הגרפי הדפוס חייב להיות. חומרי המצע המשמשים ביותר להדפסת עיצוב גרפי הם נייר, קרטון וסרט פלסטיק.

 

① נייר שטוח

על פי הוראות התקן הלאומי GB786-87, התקן של ספרים, מגזינים, עותקים וגודל פתוח ישתמש בגודל של 880 מ"מ 1230 מ"מ, 900 מ"מ, 1280 מ"מ, 1000 מ"מ 1400 מ"מ בגודל גיליון לא חתוך כדי להתאים לחילופי תרבות בינלאומיים, שימוש בתקנים בינלאומיים . עדיין ניתן להשתמש בפוליו הנייר המקורי 787 מ"מ 1092 מ"מ, 850 מ"מ 1168 מ"מ, אך מדובר בפוליו לא סטנדרטי שהופסק בהדרגה.

 

② נייר אינטרנט

הרוחב הוא 787 מ"מ, 880 מ"מ, 1092 מ"מ, 1575 מ"מ וכן הלאה, יש מגוון גדלים להגדלה לבחירה.

 

③ סרט פלסטיק

יש מגוון רחב של גדלי רוחב פתוחים לבחירה, יש לנתח על בסיס כל מקרה לגופו.

הגודל הפתוח מספק למעצב את הדרישה לעשות שימוש מלא בפריסה האפקטיבית, וממלא תפקיד מגביל בבחירת גודל ההדפסה. על המעצב לשקול את השימוש החכם בו באופן מקיף, שיכול לא רק לבטא במלואו את תוכן העיצוב, אלא גם למנוע בזבוז.

 

[עמוד הבא]

למד על טכנולוגיות ומגמות חדשות

הדפסה היא אינטגרציה רב תחומית, רב מקצועית של דיסציפלינות מקיפות, הפיתוח מהיר מאוד, שכן מעצב חייב ללמוד בזמן להבין את הטכנולוגיה החדשה בתחום הדפוס, פיתוח חומרים חדשים, כגון CTP (מחשב ישיר לוחות ייצור ), הדפסה צבעונית בנאמנות גבוהה, הדפסה דיגיטלית, הדפסה לפי דרישה ודיו קריסטל נוזלי, דיו פנינה, חומרים מרוכבים חדשים וכו'. כדי לעשות שימוש מלא בחומרים חדשים, תהליכים חדשים, כדי להימנע מלקוחות הציגו את הייצור והעיבוד העדכניים ביותר דרישות ואתה לא יודע כלום. כמובן, המעצב חייב להיות כנה, אם אתה באמת לא מכיר מה דרישות עיבוד או למרות אפשרי מבחינה תיאורטית, אבל התנאים הקיימים ציוד הדפסה לא יכול להיעשות, גם יכול בקלות להבטיח, כדי לא לגרום להשפעות שליליות.

 

מעצבים גרפיים צריכים להבין שרק עיצוב גרפי מודפס יכול להסתגל להדפסה, ולא יכול להדפיס כדי להתאים לעיצוב גרפי. מעצבים אולי לא גדולים, אין צורך לפתוח מכונת אופסט ארבעה צבעים, אלא חייבים מנקודת המבט של עיצוב דפוס, הבנה מקיפה של התהליך הקשור זה בזה, זהיר, סבלני, פתוח הוא האיכות המקצועית הדרושה של גרפיקה הדפסה מעצבים. אם תמיד תוכלו להשתמש בתהליך ההדפסה, מהנדסים וטכנאים של מפעלי דפוס, מפעילי דפוס וכו' כחברים ומורים, תרוויחו מאוד.