כיצד אוכל ליצור תמונות איכותיות לפני שאני מכסה מחברות יומן ספירלה בגודל A5

כיצד אוכל ליצור תמונות איכותיות לפני שאני מכסה מחברות יומן ספירלה בגודל A5

 

בתחום הדפסת האריזות הפכה הדפסת לוחות צבע לזרם המרכזי של ההדפסה. גם איכות הדפוס משתפרת. תמונה יפה באיכות הדפסה, תעניק לאנשים תחושה נוחה וטבעית, תגרום לאנשים להרגיש כאילו הם נמצאים בעולם האמיתי. עם זאת, בשל השפעתם של גורמים סובייקטיביים ואובייקטיביים, למרות שאיכות מוצרי הדפוס הצבעוני שופרה מאוד בעבר, ככלל, אין הרבה מוצרים איכותיים, שלא ניתן להשוות למוצרים איכותיים זרים. ישנם ציוד, חומרים וגורמים אובייקטיביים נוספים, אך גם איכות המפעיל והליקויים הטכניים הם גורמים חשובים. אנו יודעים כי איכות המוצר בהדפסה צבעונית כפופה לכל הגורמים המעורבים בתהליך השעתוק, כגון רמת הגוון, גוון הצבע וחדות תמונת הצבע המקורית; הדיוק של השעתוק וההתאמה של הנתונים, כגון רמת הטון, הצבע והחדות של תמונת המסך; העתקה, הדפסה ועוד תהליך ביניים שינוי המרת נקודות ויציבותו; הדפסה (או) הגהה של צפיפות שכבת הדיו, ערך התרחבות הנקודות או הדפסת נתוני ערך ניגודיות יחסי ויציבות בקרה, יעילות הדפסת יתר של כל שכבת דיו צבעונית, התפתחות גוון צעד, איזון צבע ושעתוק איזון אפור; הביצועים והתפעול של נייר הדפסה, מאפייני הצבע של הדיו והפעלתו; יכולת ההדפסה של הציוד, הציוד והחומרים של כל תהליך פעולה, איכות פעולת התהליך ונתוני ההתאמה של אובייקט ההעתקה והיבטים רבים נוספים.

 

בין הגורמים המשפיעים לעיל, איכות ייצור התמונות לפני דפוס קובעת ישירות את איכות מוצרי ההדפסה הצבעונית. לכן, בעת יצירת תמונות לפני העיתונות, אם איכות כתב היד המקורית אינה טובה, עלינו לנסות כמיטב יכולתנו לתקן ולשפר אותו, על מנת להבטיח את האיכות הגבוהה של חומר הדפוס. בשל ההפקה הנוכחית של כתב היד המקורי, רוב קיומם של כמה ליקויים, אנשי הפקת טרום דפוס ללא רמה גבוהה של טכנולוגיה, ללא אסתטיקה אומנותית טובה, לייצר מוצרים באיכות גבוהה קשה לעשות, להלן הקדמה קצרה להפקת תמונה לפני דפוס של פגמי איכות כתב היד המקוריים בעת עיבוד טכנולוגיה ושיטות.

 

השיטה להתמודדות עם בעיית רמת הטון המקורית

 

ציורי צבע, הדפסים, צילומים ושאר כתבי יד השתקפות, ניגודיות רמת הצפיפות קרובה. הצפיפות הכוללת וניגודיות הרמה של כתב יד שידור צבע גדולים יותר. באופן כללי, ניגודיות הצפיפות ב-1.8 ~ 2.4, עבור כתב היד הרגיל, גדולה מ-2.4 עבור כתב יד עם ניגודיות גבוהה, פחות מ-1.8 עבור כתב יד עם ניגודיות נמוכה. הצפיפות הראשונית הייתה 0.3 ~ {{10}}.5 כטיוטה רגילה; אם הוא גבוה מ-0.5, לא משנה מה הניגודיות, זה נגרם מחשיפה לא מספקת (או התפתחות), וזה כתב יד משעמם; הניגודיות נמוכה מ-1.6, והצפיפות הראשונית נמוכה מ-0.3, נגרמת מחשיפה מוגזמת (או התפתחות), כתב יד חלש.

 

הצפיפות הכללית והניגודיות של כתב היד להעברת הצבע קשורות קשר הדוק לתנאי התאורה, החשיפה ועיבוד הפיתוח של כתב היד המקורי. מיקום התמונה על עקומת המאפיינים הרגישה שונה, וגם ההבדל בין ניגודיות הצפיפות של כל שכבה משתנה, ומצב ההפצה של שכבותיה שונה. עבור מקורי אמנות צילום, ההתאמה האסתטית טמונה בהתמקדות בצבע הרושם ובאפקט החזותי, הדגשת אפקט הניגודיות של תמונות, הדגשת תחושת האור, הדגשת רווית הצבע, הגזמה ורינדור הצבעים החשובים בתמונה, והדגשת השפעה חזותית של צבעים. יש צורך להדגיש להשלים כמה ליקויים בתהליך הצילום והפיתוח, להתאים ולהתמודד עם היחס בין צל צבעוני, אור וצל, קר וחם, שינוי צבע החלל באמנות הצילום, ולהדגיש את אפקטי הסטיילינג. כגון טון, אווירה, אור וצל, מרקם של תמונות צילום. הפוך את הפקת כתב היד עם תחושה חזקה של אור, הדגשה בהירה, עוצמת כהה, תן לאנשים להרגיש את היופי של אור וצל; עם רוויה צבעונית חזקה, צבע בהיר, שינויי צבע עשירים, נותנים לאדם משיכה לאמנות צבע; יש לו הגדרה גבוהה, מרקם ברור של נוף, חלקיקים עדינים ושכבות עדינות עשירות, שנותנות לאנשים תחושת מציאות. בהפקה בפועל, בשל הטון הכהה של התמונה הצילום קל להטות צבע, וכתוצאה מכך האובייקט שחור אינו טהור. לכן, היישום של פונקציית UCR/UCA לתיקון, כך שגרסת שלושת הצבעים העיקריים להשיג אפקט שחור ניטרלי, ולאחר מכן גרסה שחורה בעיקר, כדי להשיג אפקט טהור שחור, מציגות טוב יותר את המרקם של אובייקטים שחורים.

 

אי אפשר להעתיק את כתב היד המקורי בנאמנות מוחלטת, מכיוון שרוב ניגוד הצפיפות של כתב היד המקורי גדול מניגוד הצפיפות של חומר הדפוס, ולכן העתקה של חומר הדפוס חייבת לדחוס את הצפיפות. לכן, יש צורך לאבד חלק מרמת הקנס, בפעולה בפועל יש להתבסס על הניגודיות של כתב היד המקורי ועל התוכן הספציפי של הטון, להתאים את עקומת הרמה הסבירה, כלומר, האם זה השתקפות כתב יד, או כתב יד שידור מעל החלק המשני של רמת הדחיסה, כך שהחלק העיקרי של הרמה להתמקד, דגש אופייני. [הַבָּא]

 

תחת הנחת היסוד של ניגודיות רגילה של כתב יד צבעוני, התאם את עקומת הרמה בצורה נכונה בהתאם לסוגים שונים של כתב יד. אבל עלינו לשים לב לאיזון של עקומת הרמה של סרט הפרדת הצבע, איזון אפור ניטרלי צריך להיות מתאים, עקומת רמה שגויה תגרום לעיוות השעתוק. עבור הטיית הצבע המקורית של כתב היד, בדרך כלל ניתן לתקן על ידי התאמת עקומת הרמה. עבור כתב היד עם רמות שונות של צפיפות ואיכות, השיטות הבאות משמשות לעתים קרובות כדי להתמודד עם הדחיסה של ניגודיות הטון של כתב היד.

 

(1) חשיפה רגילה, תקן ניגודיות צפיפות. החלקים העיקריים שלו הם בטון בהיר ובטון בינוני, שהוא פרופורציונלי לבהירות, השייכים לטווח הבהירות החזותי הטוב ביותר, בבהירות של מערכת הסולם החדשה של 4 ~ 6, סוג זה של כיול שדה שחור ולבן המקורי של כתב היד. לערך הצפיפות הסטנדרטי, אז ניתן לשחזר את כל המידע על כתב היד המקורי בגוון בהיר ובינוני על סרט ההפרדה הצבעוני הסורק. כתב היד הרגיל, הניגודיות שלו מתונה, צריך להפוך את הרמה הנמוכה לדחוסה שטוחה, במיוחד כדי להדגיש את רמת הטון האמצעי והבהיר, זה מתאים יותר.

 

(2) כתב יד בניגוד בינוני. הצפיפות הנמוכה היא 0.3 ~ 0.5, הצפיפות הגבוהה היא 2.4 ~ 2.8, הניגודיות רגילה, קרובה לכתב היד הסטנדרטי, ניתן להציג את התמונה ברמה גבוהה ונמוכה ב החלק הישר של העקומה האופיינית הרגישה, רמת הטון האמצעי עשירה, הרמה העיקרית היא בטון הבהיר הבינוני, דרגת צפיפות הרמה פרופורציונלית לסצנה המקורית, הטון הוא בדרך כלל נורמלי, בכתב היד המקורי דחיסת ניגודיות הטון , ניתן להשיג אפקט רבייה טוב על ידי התאמת הרמה בהתאם לעקומת רביית הרמה הקרובה לסטנדרט. בגלל מצב ההפצה השונה של רמת כתב היד המקורי, גם רמת עקומת השעתוק של אותו כתב יד ניגודי צריכה להיות שונה. אם כתב היד ברור, גוון הנושא נמצא בטווח הטון הבהיר, ויש להעמיק מעט את העותק כדי לענות על התגובה החזותית. אם כתב היד בטון חזק, הטון העיקרי הוא לעתים קרובות בטווח של צפיפות, לא צריך להעמיק את העותק. עקומת רפרודוקציה ברמת השתקפות (למעט תמונות) יכולה להיות בין השניים לעיל. עבור הניגודיות המקורית מתאימה בעצם להדפסה והעתקה, עם גוון ביניים בעיקר תמונות, אזור הגוון הכהה קטן, ניתן לדחוס את רמת הטון הכהה, כדי להדגיש את רמת גוון הביניים.

 

(3) כתב יד עם ניגודיות גבוהה. צפיפות ההדגשה אינה גבוהה מ-0.4, והצפיפות הגבוהה ביותר היא מעל 3.0 של כתב היד המקורי, רוב הניגודיות של הסצנה המקורית גדולה מדי, הרמה הכללית של האמצע הרמה עשירה ושלמה, יחס שטח הרמה הבהיר והכהה ביותר אינו גדול, בדרך כלל לא הרמה העיקרית, אבל קפיצה גבוהה, בצפיפות נמוכה, מגדילה את הניגודיות. בסוג זה של כתב יד, בעת ביצוע הבחירה בהדגשה והאפלה, ניתן להשמיט את הרמה המשנית בשני הקצוות כדי להקטין את קנה המידה של העותק שלו. ניתן להתאים את עקומת השעתוק הרמה שלו בהתאם לעקומת חלוקת הרמות השונה של התמונה.

 

(4) כתב יד עם ניגודיות נמוכה. ניגודיות גוון מתחת ל-1.7, צפיפות הדגשה מתחת ל-0.3 גוון בהיר של כתב היד המקורי, בעיקר עקב חשיפת יתר או פיתוח מוגזם. החלק העיקרי של הבהיר והדק, בהירות גבוהה, בבהירות של המערכת הסטנדרטית החדשה 7, 8 רמה, טון בהיר רוב הרמות נופלות על הכתף של עקומה אופיינית תמונה שלילית, רמת הטון הבהיר היא עשירה, אבל רמת הצפיפות ההבדל קטן מאוד ומהווה חלק גדול מהשטח. הפקה להעמקת העותק, להפחתת הבהירות, קרוב לבהירות הסטנדרטית. סוג זה של כתב יד צריך לחזק את ההעתקה ההיררכית והחלוקה מחדש של טון בהיר ובינוני, וערך הצפיפות של כיול שדה שחור ולבן צריך להיות קטן יותר. יש להעמיק מעט את העקומה ההיררכית של גוון בהיר ובינוני כדי להשיג ניגודיות היררכית טובה יותר ואפקט בהירות חזותית. על פי צורת עקומת ההתפלגות ההיררכית שלו, יש להבחין בגוון העיקרי שלו בטון בהיר או בטווח צפיפות טון בינוני. יחד עם זאת, יש צורך גם להשתמש בגוון שחור מעמיק ומוארך כדי להשלים, כך שרמת גוון הביניים של תמונת השעתוק תהיה עמוקה יותר מהתפלגות הרמה של כתב היד המקורי, כדי לעמוד בדרישות האמנותיות של הפסיכולוגיה החזותית על תְמוּנָה. אם כתב היד של הצילום הצבעוני דק והניגודיות קטנה, ניתן לדחוס את שכבות הגוון הבהיר והכהה כדי להגדיל את הניגודיות של שכבות הגוון האמצעי.

 

(5) כתב יד מחניק עבה. עקב חשיפה או פיתוח לא מספיקים, רוב רמת הכהה של התמונה נופלת על הבוהן של העקומה המאפיין השלילי ועל החצי התחתון של הקו הישר. הניגודיות המקורית היא עבה ומחניקה, התמונה כולה גדולה יותר באזור נמוך, והגוון הבהיר שטוח. אם הדגש הוא על פתיחת רמת הגוון הכהה והאמצעי, רמת הטון האמצעי תיראה שטוחה בהתאם. עבור רמת הטון הבינוני המקורית שטוחה יחסית, הניגודיות קטנה, ניתן לדחוס את רמת הטון הבהיר, להפוך את רמת הטון הבינוני ליותר ניגודיות.

 

עיקר כתב היד העבה כהה ועמוק, בבהירות המערכת הסטנדרטית החדשה של 2, 3 רמת, רמת הגוון הבהיר פחותה, רמת הטון הכהה עשירה והרמה רכה, ויחס השטחים גדול, הטון העיקרי נופל גם בטווח התאמת הצפיפות, הפקה להפחתת הרדוד ושיפור העותק, על מנת להאיר את הבהירות, קרוב לבהירות הסטנדרטית. בשכפול של סוג זה של כתב יד, ערך הצפיפות של כיול שדה שחור ולבן צריך להיות גדול יותר, עקומת הרמה של הטון הבינוני והכהה צריכה להיות מופחתת מעט, ורמת הגוון הבינוני והכהה כולל הטון הראשי צריכה להיות יותר. בהיר, כדי להפוך את התמונה לברורה, וגם להדגיש את הפרש הרמות של גוון בינוני וכהה, כדי להשיג ניגודיות צלילים טובה יותר ואפקט בהירות חזותית.

 

(6) הפצה ברמה בינונית של כתבי יד שונים. לכמה כתבי יד עם ניגודיות בצפיפות בינונית וגבוהה יש פחות רמות גוון בינוני והפרשי צפיפות גדולים יותר, בעוד שרמות גוון גבוהות ונמוכות יותר עדינות ועדינות. לדוגמה, סרטים צבעוניים שצולמו בתאורה אחורית, ההפקה צריכה לנסות להפוך את רמת האור והצל של הטון הראשי של סוג זה של תמונה לקואורדינטות, כדי להשיג אפקט רפרודוקציה טוב יותר. [הַבָּא]

 

ניתן לכוונן את גודל הניגודיות של רמת התמונה על ידי דחיסה של טווח הצפיפות בעת העתקה, וניתן לשנות את הצפיפות הראשונית גם על ידי כוונון הגדרת צפיפות ההדגשה והגדרת ההקלטה. עם זאת, האם ההפצה ההיררכית של התמונה המקורית יכולה לעמוד בדרישות האמנותיות צריכה להיות מופצת מחדש בזמן שדחיסת הניגודיות ההיררכית מתבצעת בשכפול. התיאור והניתוח של ההפצה ההיררכית של כתב היד המקורי חשובים מאוד להפצה מחדש ולהתאמה של העותק ההיררכי, שהוא הבסיס העיקרי של העותק ההיררכי. כאשר חומר ההדפסה משוחזר בגוון, בדרך כלל יש צורך להתאים את הגוון. כאשר ניגודיות הצפיפות של כתב היד המקורית גדולה מהצפיפות המתועדת הגבוהה ביותר של חומר הדפוס, על מנת לגרום לכל גוון של כתב היד המקורי להיות מוצג בחומר הדפוס, יש צורך להתאים את הטון לעבודה המקורית כראוי . שנית, על מנת להתאים לדרישות השעתוק של כמה כתבי יד מיוחדים (כגון: תמונות בגוון בהיר, תמונות בגוון כהה), יש צורך להדגיש כראוי כמה גוונים של כתב היד המקורי, ולדחוס גוונים אחרים בהתאם. התכונה העיקרית של דחיסה ליניארית היא התאמת הפרופורציה השווה של כל רמת התאמה, דחיסה ליניארית אינה מייצגת את הדחיסה האמיתית של פרופורציה שווה, מכיוון שגם עקומת DY אינה ליניארית, לאחר דחיסה זו, לא קל לזהות התאמה בהירה על ידי העין האנושית, וכתוצאה מכך תופעת "שטוח אפור". רפרודוקציה טונאלית מתייחסת ליחס בין צפיפות כתב היד לאחוז הנקודות המועתקות. על מנת להפוך את כל הצבעים ההרמוניים על כתב היד המקורי יכול להיות מוצג היטב על ההדפסה, תחילה בחר את עקומת הרמה הנכונה. רמה היא הבסיס לשינוי הצבעים הצעדים וההרמוניים, אם רמת התמונה אינה עשירה, הביצועים של הצבע חייבים להיות גם מונוטוניים, רק ברמה מציאותית, יכול להיות שינוי צבע חי.

 

השידור של טווח ניגודיות סרט חיובי בצבע טבעי גדול יחסית (בערך 3.0), בדרך כלל צריך לדחוס את הניגודיות, כדי לעמוד בדרישות של עותק הדפסה; וניגודיות השתקפות כתב יד קטנה, כתב יד עמום, על פי המאפיינים של כתבי יד שונים עותק בהיר. לדוגמה, נקודת המפתח של שכפול הדיוקן היא צבע העור של הדמות, M, Y שני צבע הוא המפתח; התמקדות בשחזור תמונת נוף בנוף טבעי, C, Y שני צבע הוא הנקודה העיקרית. שימוש גמיש בכפתור הרמה, התאם את עקומת הרמה הסבירה, תקן את החסר של כתב היד המקורי, שמור על החלק העיקרי, ההפסד המקביל של החלק המשני, בחירה נועזת, עד כמה שניתן להעתיק אפקט טוב יותר. עם זאת, אם התאמת עקומת הרמה אינה סבירה, היא עלולה לגרום לתמונה להפוך את הראשוני והמשני, הרמה אינה ברורה, הצבע אינו נכון. מכיוון שיש לשחזר הדפסים צבעוניים כתמונה עם טווח צפיפות עקבי ביסודו, הנמוך ברובו מטווח הצפיפות של כתב היד הצבעוני, יש לבצע התאמת דחיסה בתהליך של הפרדת צבע ויצירת לוחות. מצד אחד, ההפצה מחדש וההתאמה של כל רמת טון תלויה בהתפלגות הרמה של כתב היד המקורי, ומצד שני היא קשורה לתפיסה החזותית של אנשים. ביניהם, ישנם גורם ערך מונסלמינג של תגובה חזותית וגורם סובייקטיבי של הדרישות הפסיכולוגיות החזותיות של אנשים. כדי להעתיק ולהתאים את רמת הטון של כתב היד המקורי, יש צורך לסכם באופן מקיף את הצרכים הפסיכולוגיים החזותיים של אנשים, להוסיף את הערך הפיזי של תגובה חזותית, ולשקול את התפלגות הרמה של כתב היד המקורי כדי לקבל את רמת הצפיפות של רמת הטון. עקומת שכפול של התמונה המודפסת. לאחר מכן, על ידי שילוב נתוני האבולוציה בתהליך של שכפול ושעתוק, ניתן לעצב את רמת עקומת העתקת הטון של כתב היד המקורי הספציפי.

 

טווח הצפיפות של חומר דפוס הוא גדול, אשר יכול לא רק לשחזר כמה רמות של כתב היד המקורי או התפאורה המקורית, אלא גם להפוך את הניגוד בין רמות לפתוח קצת, חוש תלת מימדי חזק. בפרט, זה יכול לשפר את ניגודיות הרמה העדינה, אך גם לשפר את ההגדרה של רמת התמונה. מצד שני, זה גם גורם לצבע של התמונה לפתוח את הרמה, מה שהופך את הרווי העמוק, לאור ברור, לשפר את תחושת הצבע התלת מימדית. עם זאת, הגדלת הצפיפות של שכבת דיו ההדפסה סותרת את הגדלת הנקודה, ואי אפשר להגיע לצפיפות הגבוהה של הסרט השקוף הצבעוני. רק בנייר, דיו, הסתגלות ציוד ודיוק מכבש דפוס ועוד תנאים מצוינים, כדי לקבל ערך הגדלת נקודות נמוך יותר וצפיפות שכבת דיו גבוהה יותר.

 

לכן, התקן הטכני האובייקטיבי לקביעת מדד איכות זה הוא שימוש בצפיפות השתקפות צבע כדי למדוד את צפיפות שדה ההדפסה וצפיפות הדפסת נקודות של 75 אחוז של כל שכבת דיו להדפסה, ולחשב את ערך ההדפסה K שלה. כאשר יש ערך K להדפסה גבוה (גרסה צהובה 0.3 ~ 0.4, גרסה מגנטה וירוקה 0.4 ~ 0.55, גרסה שחורה { {9}}.5 ~ 0.6), צפיפות השדה שלהם גבוהה, ויעילות הדפסת היתר של כל שכבת דיו צבעונית קרובה ל-90 אחוז, קנה המידה של ההדפסה טוב יותר. חומר דפוס כזה חייב להיות תמונה בעלת רבדים מובהקים, חוש חזק, מלא ותלת מימדי. על מנת לחסוך בדיו להדפסה, יש אנשים שדוגלים בהפחתת צפיפות שכבת הדיו להדפסה כדי להפחית את הגידול בנקודות. כך, אמנם הרחבת רמת נקודות ההדפסה פחותה, מפחיתה את התופעה של רמת קצה הגוון הכהה של התמונה, אך ניגודיות הרמה הכוללת אינה הגבוהה ביותר, ואינה יכולה להגיע לשחזור רמת ההדפסה הטובה ביותר.

 

מכיוון שרמת תהליך ההדפסה היא העברה לא ליניארית, יש לבצע התאמת פיצוי לפני ההדפסה. בתהליך השידור של טכנולוגיית ההדפסה וההדפסה היא מוגבלת בתנאים שונים, והשידור של רמת הנקודה אינו ליניארי. על מנת להתאים לתהליך ההדפסה יש לבצע התאמת פיצויים. המפתח הוא להדפיס את אזור הקפיצה של שלוש הנקודות, הידוע גם כשלושת אזורי המפתח להתאמה, כלומר 3 אחוז, 50 אחוז, 80 אחוז שטח נקודות. מכיוון שקל לאבד 3 אחוז נקודות קטנות, זה ישפיע על רמת הצבע של אזור ההדגשה, קל להגדיל 50 אחוז משטח הנקודות, זה ישפיע על הגוון האמצעי, במיוחד על שינוי צבע העור של אנשים, 80 אחוז משטח הנקודות הוא קל לדירוג, זה ישפיע על רמת הגוון הכהה, במיוחד הצבע העיקרי של הגוון הכהה ועומק הצבע הראשוני, כך שקשה להדפסה לקחת בחשבון את שניהם, לעתים קרובות מבולבלים. לכן, עבור חלק מהצבע החשוב, חלקים חשובים בכתב היד המקורי, על ידי התאמתו כדי למנוע את אזור קפיצת שלוש הנקודות, כדי לספק את לוח ההדפסה האידיאלי להדפסה, כך שיהיה טוב להדפיס, הדפס מוצר טוב . [הַבָּא]