מסגרת פנימית בצבע מלא להכנת סיגריות ויישום של צלחת שחורה

מסגרת פנימית בצבע מלא להכנת סיגריות ויישום של צלחת שחורה

 

ראשית, המשמעות של שחור וטווח צפיפות השדה השחור בהדפסה

"צבע הוא מונח כללי לאי צבע וצבע." אי-צבע בהדפסה מתייחס לסדרה של לבן לשחור. מתייחס למעשה לבהירות המקסימלית של נייר ההדפסה ולצפיפות האפקטיבית של ארבעת הצבעים של שכבת דיו צהוב, מגנטה, כחול, שחור סופרפוזיציה של טווח הניגודיות, כלומר, הלובן של הנייר, אפור בהיר, אפור בינוני, כהה אפור, שחור ולפעמים המושג שחור שרוף.

בסדרה הלא-צבעונית, הלבן האידיאלי הוא אובייקט רעיוני לחלוטין, אין 100% אובייקט רפלקטיבי בחיים, רפלקטיביות נייר הציפוי הטובה ביותר של נייר הדפסה היא כ-90%, נייר עיתון הוא רק כ-50 %, ונייר דפוס אחר (נייר אופסט, נייר דפוס, נייר מילון) נמצא בין השניים; השחור האידיאלי הוא האובייקט הסופג במלואו את הספקטרום הנראה, האובייקט הסופג במלואו אינו קיים, מודפס בנייר צבע, הצפיפות האפקטיבית של סופרפוזיציה של ארבעה צבעים היא בערך 1.8, הדפסת נייר עיתון כללית מונוכרום, צפיפות השדה של שחור היא 1 .0-1.2, הדפסת נייר אופסט מונוכרום, צפיפות השדה של שחור היא 1.2 ~ 1.4. צפיפות השדה של נייר צבע שחור היא 1.4 ~ 1.8. לכן, ניתן לומר שצפיפות השדה השחור היא בין 1.0 ל-1.8.

 

שנית, תפקידה של צלחת שחורה בשכפול צבע

1, השימוש בצלחת שחורה יכול לשפר את ניגודיות הצפיפות של התמונה. עם תנאי ההדפסה הקונבנציונליים הנוכחיים, הצפיפות האפקטיבית של סופרפוזיציה של צבע ראשי בצבע צהוב, מגנטה וירוק היא כ-1.8, ויכולת הרזולוציה החזותית יכולה להגיע ל-1.8 ~ 2.0, כך שהגוון המתאים של הלוח השחור הוא נבחר כדי להגדיל את יכולת הספיגה של הנייר, הספיגה הכללית עולה מ-96% ל-98%, כלומר הגידול בפועל של 0.2-0.4 צפיפות יעילה, לפיכך, ניגודיות הצפיפות הכוללת טווח התמונה גדל, תחושת התלת מימד של התמונה מתחזקת, תחושת המרחב משתפרת ואיכות המוצר משתפרת.

 

2, הגרסה השחורה יכולה לייצב את צבע התמונה. טווח היציבות תלוי באורך הגוון השחור, ככל שהגוון השחור ארוך יותר, כך גדל טווח הצבע היציב. באופן כללי, תמונות מבוססות צבע משתמשות בעיקר בלוחות שחורים שלד, בעיקר כדי לייצב את הצבע הכהה ולחזק את קווי המתאר של התמונה. היישום הספציפי צריך לנתח את המאפיינים של צבע וגוון תמונה, ולקבוע את נקודת ההתחלה ואת מאפייני העקומה של הטון השחור. עבור ציור סיני מבוסס דיו וגוון ניטרלי של התמונה רמת הלוח השחור צריך להיות ארוך יחסית, אך בנוסף, רמת הלוח השחור ארוך, קל לגוון התמונה להפוך לאפור.

 

נכון לעכשיו, לתוכנת יצירת לוחות התמונה יש את הפונקציה של יצירת לוחות שחורים באופן אוטומטי, אם הטון המקורי הוא סטנדרטי, התוצאות של הפרדת צבע ורשת תואמות בדרך כלל את המציאות, הבעיה היא שהפרופורציה של כתב היד המקורי בשימוש להכנת צלחות עומד בתקן הוא קטן מאוד, יש להתאים את רוב הפרדת הצבע והרשת, בדרך כלל יש לשים לב יותר לגרסה הצבעונית, ומתעלמים מהגרסה השחורה. יש להתאים את נקודת ההתחלה והערך של סולם השחור בהתאם למאפייני כתב היד המקורי ולתנאי ההדפסה.

 

באופן כללי, ניתן לפתור את הסטייה של צבע בהיר עד בינוני על ידי התאמת גודל אזור הנקודה, והכהה של תמונת הרשת, במיוחד יותר מ-75% מחלקי הנקודה, ההתאמה של אזור נקודות הקאו מוגבלת. , כך שמספר ניכר של הדפסים אינם יציבים בגוון הכהה. מתוצאות הבדיקה של מוצרי הדפסה רבים באזור בייג'ינג (עם אותו נייר, אותו דיו, אותו רצועת מדידה ושליטה), אף אחד אינו דיו ניטרלי אידיאלי, רובם הם הערך הנמדד הגבוה ביותר עם פילטר ירוק , מסנן סגול וכחול הוא הערך הנמדד השני, פילטר אדום הוא ערך נמדד נמוך, מה שמצביע על כך שהגוון הכהה של התמונה הוא חם, אבל למעשה, רוב הגוון הכהה של התמונה הוא קר. לכן, כיסוי הצלחת השחור בגוון המתאים יכול למלא תפקיד בייצוב הצבע של הגוון הבינוני עד כהה, להתגבר על בעיית הגוון הכהה החם ולהשיג תוצאות משביעות רצון.

 

3, הגרסה השחורה יכולה לחזק את רמת התמונה לגוון הכהה. בשל המגבלה של תנאי ההדפסה ויכולת ההסתגלות החזותית של האדם, החוק הכללי של שכפול הצבע הוא לשמור על גוון בהיר, וחלקם מודגשים מעט; עד כמה שניתן, שמור על הטון בינוני או דחוס מעט, בדרך כלל גוון כהה דחוס. כמו רוב התמונה של הסרת צבע הרקע, שלושת גווני העמעום מצטמצמים בדרגות שונות, כמות העמעום אינה מספקת, יחד עם הרזולוציה החזותית של העמעום חזקה יחסית, רק סופרפוזיציה של צבע, רמת העמעום. ברור שהאמצע עד הכהה לא טוב, קו המתאר או הקו שקרי, ואי אפשר לפתוח את המפלס. לכן, יש צורך להגדיל את הגרסה השחורה, ולחלק מהגרסאות השחורות יש גם רווח צבע רקע, כדי שניתן יהיה לחזק או לפצות את רמת ההכהות.

 

4. תמונות עם שחור ואפור כגוון עיקרי, כמו ציור סיני עם היסטוריה ארוכה ומערכת משלו בתחום האמנות העולמית, תיאורטית ניתנות להעתקה בתהליכים קונבנציונליים, אבל האיזון מהפרדת צבע למסך, הדפסה להדפסה קשה מאוד לשלוט באפור. קל לייצר את המוצר צהוב, סגול או אדום, והביצועים של גרסת השחור בגוון ארוך הרבה יותר נוחים, האפקט טוב, ובמידת הצורך, בגרסה אפורה מיוחדת, אפקט השכפול טוב יותר. סגנון הציור הסיני יכול להשתקף טוב יותר.

 

5, השימוש בטון המתאים של הצלחת השחורה תורם להדפסה, אך גם להפחתת עלויות. ניתן להרכיב שחור על ידי שלושת צבעי היסוד, בצלחת עם שיטת הסרת צבע הבסיס (UCR), בגרסת שלושת הצבעים העיקריים כדי לגרוע את החלק המתאים, כדי להחליף את הגרסה השחורה, כך ששניהם יעמדו בדרישות של גוון תמונה, אלא גם כדי לחסוך בדיו צבעוני, להפחית את העלות, מכיוון ששלושת הדיו הצבעוניים העיקריים יקרים הרבה יותר מדיו שחור. לכן, תחת הנחת היסוד של לא להשפיע על איכות המוצר, השתמש בגרסה השחורה ככל האפשר.

 

יש לציין שלא מעט אנשים לא יודעים מספיק על תפקיד הצלחת השחורה, הצלחת השחורה בפועל משחקת תפקיד חשוב מאוד, כדאי לשפר את ההבנה של תפקיד הצלחת השחורה, לשים לב לייצור ולשימוש של מחקר צלחות שחורות.

 

שלוש, סוג הטון השחור

בשחזור צבעוני, יישום נכון של הגרסה השחורה משפיע ישירות על איכות המוצר, ולכן בהתאם לתנאים ולדרישות הרלוונטיות, שימוש סביר וגמיש בגרסה השחורה, ניתן לחלק את הגרסה השחורה לשלושה סוגים:

1, גרסה שחורה בטון קצר. הגוון השחור קצר יותר משלושת הגוונים העיקריים, ומתאים לתמונות בעלות צבע או גוונים בהירים. הגוון של הלוח השחור מתחיל בדרך כלל מהטון האמצעי של התמונה, ובעיקר ממלא תפקיד בחלק המתאר של התמונה לגוון הכהה, ולכן הוא נקרא גם לוחית המתאר השחורה או הלוח השחור של השלד. הוא ממלא בעיקר את התפקיד של חיזוק ניגודיות התמונה, חיזוק רמת גוון בינוני עד כהה וייצוב צבע. בשל הטון המשתנה ללא הרף של כתב היד המקורי, לרמת הגרסה של הטון הקצר השחור יש עומק שטוח ורדוד, במקרה של נקודת ההתחלה של הטון המפלס הוא בעצם ללא שינוי, חלק מהטון הרמה קצר למדי. , אזור הנקודה הוא בערך 0 ~ 5% או חרג מעט; חלק מתון, אזור הנקודות הוא בערך 0-75%; חלק מאזור עמוק ונקודות יכול להגיע ל-0 ~ 95%.

 

2, גרסה שחורה בינונית. מתייחס בדרך כלל לגרסה השחורה המיוצרת בפרופורציות רגילות, ולכן היא נקראת גם גרסה שחורה ליניארית, המתאימה למקורים צבעוניים ולא צבעוניים כאחד, כגון ציורי נוף, ציורי אדריכלות עם תווים בכתב היד המקורי. על מנת להקל על ביצועי המסך, ניתן להאריך את הטון של הלוח השחור בהתאם למאפיינים המקוריים ולדרישות ההדפסה, נקודת ההתחלה של הטון יכולה להיות קטנה יותר מהטון האמצעי של התמונה, אורך הטון יכול להיות יותר מ-70%, ושטח הנקודה יכול להוות כ-50% משטח התמונה כולו.

 

3, גרסה שחורה בטון ארוך. מתאים ללא צבע, צבע כהשלמה לכתב היד המקורי. כגון ציור סיני המבוסס על גוון דיו (מוקד, מרוכז, כבד, קל, ברור), על מנת להקל על השחזור של הסדרה הלא-צבעונית, הגרסה השחורה של הטון יכולה להיות עשויה מ-0 עד 1{ {7}}0%, אז זה נקרא גם הטון המלא של הגרסה השחורה. אזור הנקודות של הגרסה השחורה יכול להוות יותר מ-80% מהמפה כולה, בנוסף לחלקי הצבע הבסיסיים, יש לקצר את רמת גרסת שלושת הצבעים העיקריים בהתאם. הבדיקה מוכיחה ששימוש בגרסה השחורה בגוון ארוך, הגרסה הכללית של צהוב ומגנטה ברמה של 0 ~ 50%, הגרסה הירוקה של 0 ~ 25% יכולה לעמוד בדרישות. לא קשה ליישם את תכונות התוכנה של מערכת הפרסום בשולחן העבודה (DTP).

הלוח השחור הנ"ל מחולק לשלוש קטגוריות על פי החוק הכללי, ואין גבול ברור ביישום המעשי, רק הציגו את העקרונות הבסיסיים ושיטות היישום, לא ניתן ליישם, על פי כתבי יד שונים, תנאי התאמת הדפסה שונים, בהתאם לדרישות הלקוח. העתק צבע בהיר, ניגודיות צפיפות היא תמונה קטנה, צריך להיות מבוסס על שלושת הצבעים העיקריים גרסה, עם גרסה שחורה בטון קצר עדיף; העתק את התמונה עם גוונים עשירים, צבעים בהירים וניגודיות צפיפות בינונית, שלושת צבעי היסוד צריכים להיות מתואמים עם הגרסה השחורה, והגרסה השחורה צריכה להיות בטון האמצעי; שחזר תמונות הבולטות בלא צבע, והשתמש בגרסה שחורה בגוון ארוך לתוצאות טובות יותר.

 

ניתן להשתמש בחומרה ותוכנה קיימות לפני דפוס כדי לייצר כל רמה של מהדורה שחורה. אבל היה ברור: ייצור צלחות הוא האמצעי, הדפסה היא המטרה. בעת ביצוע לוחות, יש צורך לא רק לנתח את המאפיינים של כתב היד המקורי, להתאים את החסרונות של כתב היד המקורי, אלא גם לשקול את יכולת ההדפסה השונה (נייר, דיו, הדפסה, תהליך הדפסה והתאמה מקיפה של הסביבה) , כמו סט של לוחות הדפסה, עם מכונת דפוס מוזנת גיליון והדפסת נייר ציפוי, אפקט ההדפסה יהיה טוב מאוד. אם אתה עדיין משתמש בצלחת זו, עם הדפסה סיבובית והדפסה כללית (נייר עיתון או אופסט) במהירות גבוהה, תוצאות ההדפסה עלולות להיות גרועות. לכן, יש להתאים את הצלחת האחרונה, הצבע הבסיסי מספיק יחסית, הצבע ההפוך פחות בשימוש וכבל הרשת עבה יותר. מכיוון שהצבע הנגדי בשימוש פחות, רמת הגרסה השחורה צריכה להיות ארוכה ועמוקה יחסית.

 

לסדר צבע ההדפסה יש השפעה גם על הטון של הצלחת השחורה. בתנאי שהגוון של התמונה זהה בעצם, אם ההדפסה לאחר ההדפסה היא שחורה, גוון הלוח השחור קצר יחסית. אם המכונה מרובת הצבעים מדפיסה תחילה שחור, הגרסה השחורה של הטון יכולה להיות ארוכה יחסית, ההשפעה תהיה טובה יותר.