קופסאות נייר קוסמטי צדפה טכניקות המפתח לעיבוד תמונות עם תאורה אחורית לפני לחיצה

קופסאות נייר קוסמטי צדפה טכניקות המפתח לעיבוד תמונות עם תאורה אחורית לפני לחיצה

 

עיבוד קדם דפוס בצילום הוא הערובה לאיכות ההדפסה. בעיבוד טרום-דפוס, התמונה המקורית מושפעת מטכנולוגיית הצילום, הציוד, הסביבה וגורמים נוספים, כך שלצילום המקורי יש דרגות שונות של פגמים. בנוסף, לתמונות שונות יש סגנונות אומנותיים שונים ואפקטים נדרשים, מה שמצריך הפקת קדם דפוס לא רק כדי לתקן את החסרונות של התמונות, אלא גם לנסות להתמודד עם האפקטים האמנותיים אותם רודף המחבר. האור הוא עורק החיים והנשמה של הצילום, לפי מאפייני האור בצילום ניתן לחלק את התמונות לעבודות תאורה למטה ועבודות תאורה אחורית (כולל תאורה אחורית צדדית).

 

מקור האור נמצא מול המצולם (כולל הצד הקדמי). צילום בתאורה אחורית (או תאורת צד), מקור האור נמצא מאחורי המצולם (או בצד שמאל וימין של נקודת הצילום). צילום בתאורה אחורית יכול לשפר את מרקם הנושא ואת אווירת הצבע, להעצים את ההשפעה הוויזואלית ואת עומק התמונה, כך שלצילום יהיה טעם צבעוני עשיר, ניגודיות וחוזק חזקות, תחושת מרחב חזקה ומאפיינים נוספים.

 

בצילום בתאורה אחורית, שיטת האור היא אחת משיטות היצירה הצילומי היעילות ביותר, צילומי תאורה אחוריים יכולים להפוך אובייקטים רגילים לתמונות אטרקטיביות, הדברים הבינוניים שיש לייפות, כך שזו שיטה נפוצה בהרבה אמנות צילום. עם זאת, בשל הניגודיות הגבוהה ושינויים רבים בצילום בתאורה אחורית, רוב החלקים העיקריים נמצאים בצל, ולא קל לצלם את האפקט האידיאלי. בעבודות צילום יש לרוב אור כהה בחזית, ואיכות האור אינה אידיאלית, כך שניגודיות הטון גדולה, רמות האור והכהה אינן אידיאליות, ויש חסרונות שמרקם הצבע של החלק הקדמי של האובייקט הוא קשה לביטוי מלא.

 

בחלק מעבודות תאורה אחורית, עקב השפעת האור התועה, נוצרים בתמונה כתמים מיותרים או אור וצל של ערפל, מה שמשפיע ישירות על ביצועי הרמה והטון. כל אלו מחייבים את אנשי ההפקה לשלוט במאפיינים של תמונות תאורה אחוריות, לשפר את הטיפוח האמנותי ואת הטעם האסתטי שלהם, לעשות שימוש מלא בציוד טרום-דפוס מתקדם וטכנולוגיית תהליך בייצור ועיבוד טרום-דפוס, לתפוס במדויק את טכנולוגיות המפתח של לין Qi, מכון מידע של פוג'יאן האקדמיה למדעי החקלאות, לפני סימון תמונות בתאורה אחורית כדי לעבד את הסגנון של עבודות תאורה אחורית, ולבחור את שיטת התהליך הטובה ביותר על פי המאפיינים של תמונות והדפסה. שפר את איכות הייצור. לסיכום, כדאי לשים לב להיבטים הבאים.

 

ראשית, תפוס את הטון של עבודות צילום בתאורה אחורית

מכיוון שעבודות התאורה האחורית שימו לב לאור, הגוון משתנה מאוד ויכול ליצור מגוון של גווני צבע שונים. במספר רב של עבודות תאורה אחורית, חלקן בעיקר צבעים חמים, חלקן בעיקר צבעים קרירים. בנוסף, נראה שחלק מהצבע של התמונה הוא צבע כלשהו, ​​למעשה, המחבר רדף בכוונה, אז זה לא יכול להיחשב כצבע, ולכן, בשחזור של גוון התמונה המדויק, היא הנחת היסוד של עשייה עותק צבעוני טוב. לדוגמה, התאורה האחורית עובדת עם דמויות שכן הגוף הראשי צריך לשלוט באופן סביר בגוון צבע העור של הדמות בעת העתקה, וצבע העור של הדמות צריך להיות בעל תחושת בהירות מתאימה, אך הוא חייב להיות עקבי עם הגוון הכללי של התמונה להשיג הרמוניה ואחדות. בדרך זו, באמצעות שכפול צבע, יכול באמת לשקף את המאפיינים של עבודות תאורה אחורית.

 

שנית, שימו לב לעיבוד האור של עבודות צילום בתאורה אחורית

צילום תאורה אחורית מאופיין בשימוש מלא ומדויק באור, בכתב היד יש תשומת לב רבה לאור, לכן, ייצור טרום דפוס כדי להתמודד עם יופיו של האור, קודם כל להבחין בכיוון האור העיקרי הוא תאורה אחורית בצד, או פנס אחורי.

 

הבחנה בין משטח בהיר, משטח בינוני ומשטח כהה. בהירות משטח הביניים לא תחרוג או תהיה שטוחה מזו של המשטח הקולט; הבהירות של המישור הכהה אינה יכולה לחרוג או להשתוות לבהירות המישור האמצעי. לדוגמה, אם היחס בין כהות הפנים הוא הפוך או שטוח, אז גם אם צבע העור מטופל היטב, זה עדיין נותן לאנשים תחושה לא נוחה, כך שאי אפשר פשוט להדגיש את הצבע הבהיר ולאבד את הקשר בין הבהיר והכהה של הפנים של הדמות. העתקה צריכה לשלוט בנקודות הבאות:

 

(1) שימו לב לאפקט האור של התמונה הכוללת, כדי לקבל תחושה חזקה של אור. תסתכל על הצלחת, תראה את הניגודיות. צבע המשטח הבהיר לא יכול להיות שטוח ומלא, והטון הכהה צריך להיות עמוק;

 

(2) ההדגשה צריכה להיות בהירה, ונקודת ההדגשה צריכה להיות מרוכזת. לחלק ההדגשה של התמונה יש את תחושת האור החזקה ביותר, ואזור ההבהרה צריך להיות קטן, ככל שהשטח קטן יותר, האור מרוכז יותר, ניתן להאיר את ההדגשה. גולת הכותרת הקיצונית של הרשת, רמת הטון הרדוד והבינוני צריכה להיות עשירה, על מנת להדגיש את בהירות ההדגשה;

 

(3) כדי להדגיש את האור הראשי. חלק מכתבי היד עמוסים באור, מבולבלים בין אור חיובי לתאורה אחורית. יש צורך לבצע תיקונים מקומיים בכתב היד המקורי, למקד באופן מודע את האור הראשי בחלק המרכזי של התמונה, ולדחוס את ארבעת הצדדים של האסטיגמציה, כדי למקד את קו הראייה, להדגיש את הנושא ולהגביר. האפקט האמנותי;

 

(4) התמודד עם ההשתקפות. שימו לב שקו החצייה של פניה של הדמות צריך להיות ברור כאשר הצד האפל הופך לשקף, וכמה השתקפויות זקוקות לעיבוד אמנותי.

 

שלישית, הדגישו את תחושת האור שבתמונה

צילום הוא שימוש באור כדי לתאר את הצורה, הצבע, רמות הטון, הפרספקטיבה והמרקם של הנושא. לכן, בשעתוק יש לשים לב למאפייני האור של יצירות התאורה האחורית. יש לנתח וללמוד בפירוט את התמונות עם זוויות אור שונות (כולל שימוש באור צבעוני). בשכפול, עלינו לתפוס את השינויים האור של התמונה, כך שהחלק הבהיר של התמונה צריך להיות בהיר, המקום החשוך צריך להיות כהה, ויש לשמור על ניגודיות מסוימת כדי להשיג נוף ברור, שכבות עשירות ו- תחושה טובה של פרספקטיבה ואפקט תלת מימדי. לדוגמה, בעבודת תקריב, אזורים גדולים של גוונים עשירים מוציאים אזורים קטנים של גוונים בהירים. וזה אזור קטן של טון בהיר, בתמונה ולשחק אפקט גימור. אם תוותרו או תתעלמו מהתפקיד של אזור קטן זה של גוון בהיר בשחזור, זה יהפוך את התמונה לאפורה ללא חוש אור, ויאבד את הקסם והסגנון של עבודות התאורה האחורית של הדמות.

 

רביעית, תפוס את הביצועים של המרקם

לעבודות תאורה אחורית יש גם ביטוי אידיאלי למרקם פני השטח של חפצים. לכן, יש להדגיש בשעתוק גם את שכפול המרקם. לדוגמה, עבור עבודת סצנת שלג, יש צורך לחזק באופן מודע את הניגודיות של ניגודיות הטון ברפרודוקציה, לשפר את רמת הבהירות ותת הבהירות ולשמור על כמות מסוימת של צבע כדי להקל על מרקם השלג. . עבור סוגים אחרים של עבודות תאורה אחורית, עלינו לשים לב גם לביצועים של מרקם, אחרת, נאבד את המאפיינים הטבועים של עבודות תאורה אחורית.

 

חמישית, הצבע צריך להיות עבה ובהיר

לעבודות התאורה האחורית יש מאפיינים של גוון עשיר, רוויית צבע גבוהה, ניגודיות צפיפות חזקה וכו', בעוד שהחומר המודפס מוגבל על ידי תנאים ספציפיים שונים, וכתוצאה מכך שחזור של ניגודיות, רוויה צבע, ברק והיבטים אחרים אינם כמו טוב כמו המקור. לכן, בעת ההעתקה, יש להשתמש בכמות הצבע של הצבעים השונים, ולשים לב לביצועים הבהירים וההיררכיים של הצבע, על מנת לשקף את המאפיינים העבים והבהירים של עבודות התאורה האחורית. לדוגמה, בעבודת תאורה אחורית עם חתלתול לבן כגוף הראשי, הגוף הראשי הוא בגוון כהה וקריר, החלק הקדמי של החתול מואר באור חם, קצה החתול מציג מתאר צבע קריר, ו החלק הקדמי של הגוף הראשי הוא גוון אמצעי המהדהד את החם והקר, ויוצר תמונה עשירה ועבה של שינויי צבע. בהקשר זה, יש לשים לב לשתי נקודות בעת ההעתקה: ראשית, על בסיס הבטחת כמות צבע הרקע, התמודדו עם היחס בין הגוף הראשי, אור המתאר וכמות צבע הרקע, כדי למנוע מהגוף הראשי קפיצה מהתמונה בגלל בהיר מדי, המשפיעה על האפקט ההרמוני והמאוחד של התמונה כולה; השני הוא לשים לב לביצועים של חיוניות הצבע של קו מתאר השיפוע הראשי כדי לשפר את חיות הצבע של התמונה כולה ולהשיג אפקט רפרודוקציה מהנה.

 

שש, שימו לב להגדרה ולהתאמה של המנגינה האמצעית

שליטה בכמות הצבע בשימוש בגוון האמצע חשובה מאוד להפקת עבודות תאורה אחורית, שיכולה לייצב את כמות הדיו בשימוש בבהיר ובחושך, ולהימנע מתופעה של גוונים רדודים או עמוקים. בשכפול של סרט הפוך בצבע, יש צורך לשמור על הצבע הבהיר בהיר, הטון האמצעי עשיר והגוון הכהה עבה על בסיס הדחיסה המתאימה של גוון הצעד, ויש צורך לדחוס את כמות הדיו משמש בטון הכהה. בשכפול של תמונות צבע, יש צורך לשפר באופן מודע את הבהירות על בסיס שליטה בטון, במיוחד כדי להדגיש את עוצמת הטון הבהיר. במקרה של תאורה אחורית צדדית עם משטח גדול, רמת גוון מועטה ורווית צבע, יש להגדיל את כמות הצבע בהתאם על בסיס שמירה על הרמה כדי להשיג אפקט רפרודוקציה הרמונית ומאוזנת של הטון. ההגדרה וההתאמה של הטון האמצעי חייבים קודם כל לעמוד בהרגלי הראייה של העין האנושית. צילום דיוקן, בין אם הוא בהיר או תאורה אחורית, גוון בינוני הוא בהיר, צבע העור הוא בהיר ודק, גוון בינוני הוא כהה, צבע העור כהה וכהה, גם אם יותר מ-5% מערך הנקודה הוא בהיר וכהה, זה ייתן לאנשים הרגשה לא נוחה.

 

המפתח לכיול שלוש נקודות של תאורה אחורית (תאורה אחורית בצד) הוא לשלוט בנקודת האמצע. בנוסף לשליטה בנקודת האמצע של כלל הסולם האפור, חשוב יותר לבחור חלק מהפנים כנקודת הבקרה, החוכמה היא לבחור איזו חלק של הפנים כנקודת הבקרה, איך להמיר מדעית הצפיפות לתוך ערך הנקודה. על פי ניסיון הפעולה, יש להשתמש במצח כנקודת בקרה ביניים, כאשר ערך הנקודה של הגרסה האדומה כמדד, ערך הצפיפות של חלק המצח של הסרט ההפוך הוא 1.2, המומר לאזור נקודה. של לא יותר מ-50% ונשלט ב-45% ~ 48%. כאשר צפיפות הפנים של התאורה האחורית גדולה יותר, ההדגשה המשנית כנקודת הגדרת שדה לבן, השימוש בהבהרה של 10% מעקומת הרמה, עם ערך צפיפות כיול השדה השחור הגדול ביותר, הפנים של הרמה הבינונית והכהה של הביצועים המלאים , הגרסה השחורה של עקומת המפלס התלולה, עם הגרסה השחורה של השיער והפנים של המפלס הכהה.

 

אם צפיפות הבהרת הפנים חלשה, ערך צפיפות כיול השדה הלבן צריך להיות קטן כדי להעמיק את רמת הצבע של גוון ההבהרה. צפיפות כיול השדה השחור קטנה יותר.

 

על פי צפיפות הפנים של כתב היד הדיוקן, הוא מחולק לשלוש קטגוריות: ① חשיפה רגילה. ניגודיות צפיפות סטנדרטית cis photo, תאורה אחורית צדדית, גוף הפנים בגוון בהיר, גוון בינוני, הוא פרופורציונלי לבהירות, נמצא בטווח הבהירות הוויזואלית הטוב ביותר. בדרך כלל, על ידי הגדרת ערך הצפיפות של הדגש והגוון הכהה ותיקון הרמה המתאימים ותיקון הצבע, ניתן לשחזר טוב יותר את הרמה והצבע של צבע העור המקורי ללא כל שינוי והתאמה. ② חשיפת יתר. תמונות בפרופיל גבוה עם ניגודיות בצפיפות קטנה, החלק העיקרי של הפנים בהיר ודק והבהירות גבוהה ויש צורך בכמה התאמות העמקה. כדי להפחית את הבהירות, קרוב לבהירות הסטנדרטית, על מנת להשיג ניגודיות צלילים טובה יותר ואפקט בהירות חזותית. ③ תת חשיפה. החלק העיקרי של הפנים של תמונת התאורה האחורית עם ניגודיות צפיפות גדולה הוא כהה ועמוק, והבהירות נמוכה, ולכן יש צורך לבצע התאמה מסוימת כדי להפחית ולשפר. מצד אחד, על בסיס ערכי צפיפות אור וחושך גבוהים שהוגדרו אוטומטית, הגדל ידנית כמה ערכי צפיפות מוגדרים, מה שצריך לאבד כמה רמות אור גבוהות ולדחוס כמה רמות כהה; מצד שני, העקומה של האזור הכהה הבינוני עד הבינוני נמשכת כלפי מטה, וערך הנקודה הנדרש מופחת ב-5% כדי לשפר את הבהירות ולהתקרב לבהירות הסטנדרטית כדי להשיג ניגודיות צעד ואפקט בהירות חזותית טובים יותר. .

 

שבע, שלוט בניגוד הטון

מגוון רחב של צפיפות ושינויי צבע עשירים הם תכונה נוספת של עבודות תאורה אחורית. במקרה של טווח צפיפות הדפסה מוגבל (בערך 1.8) ושינוי הצבע קטן בהרבה מהעובדה שהתאורה האחורית פועלת, עלינו לעשות שימוש מלא בתנאי התהליך של ייצור והדפסה של לוחות, מספיק הגוון הכהה של הלוח השחור, וה יש לשלוט ברמת וכמות הצבע של הטון הבהיר, כדי להפוך את סולם הצבעים של העתק לרחב וחי. העתק תמונות של תאורה אחורית בצד, על בסיס שליטה ביציבות ההתאמה האמצעית, יש צורך להאריך את טון הצעד בצורה מתאימה כדי להקל על התחושה התלת מימדית ואפקט הפרספקטיבה של הסצנה בתמונה. במיוחד נוף עובד, יש צורך מאוד להפוך את הטון צעד ארוך יותר, אשר תורם יותר לביצועים של המאפיינים של יצירות נוף תאורה אחורית. בנוסף, על בסיס שמירה על גוון אמצעי טוב בשכפול, יש צורך לשפר כראוי את בהירות הבהירות, ובמידת הצורך, ניתן להפוך כמה נקודות בהירות מקומיות לרשת כדי לשפר את תחושת הקריסטל של התמונה . על בסיס שמירה על הרמה, הצבע צריך להיות עבה יותר כדי לסייע בחיזוק תחושת המרחב ותחושת התלת מימד של התמונה כולה, לשמור על יחס בהירות וניגודיות צבעים טובים ולהשיג אפקט רפרודוקציה מהנה. בעבודה בפועל, עבור העבודות בעלות בהירות שטוחה יחסית, יש לשפר את כמות הצבע על בסיס שמירה על בהירות; עבור עבודות משעממות, יש להפחית כראוי את כמות הצבע של לוח צבע מסוים תוך שמירה על גוון מתון, כדי להשיג אפקט רפרודוקציה טוב.

 

שמונה, נקודות הכיול של גרסאות שונות

כמה תאורה אחורית בצד, תמונות דמויות תאורה אחורית, הפנים של האזור הכהה גדול, צפיפות צבע גבוהה, הצבע הוא חום צהבהב או חום אדום. בעת כיול, שטח הנקודות של הגרסה הצהובה והאדומה הוא יותר מ-80%, או אפילו 90%, שקרוב לאזור הנקודה של הצבע הראשוני העמוק (100%). מכיוון שהנקודה באזור זה משתנה מאוד בערך הצבע בהדפסה, גם אם היא מודפסת לפי כמות הדיו הסטנדרטית, צבע העור המודפס יהיה אדום, ה"אש", ואז הצבע הראשוני העמוק אינו רווי ומדורג, וקשה להתחשב בשניהם בהדפסה. אם ההדפסה לוקחת בחשבון את צבע העור, כמות הדיו קטנה, צבע העור יכול להיות, אבל הצבע הראשוני העמוק אינו רווי; אם ההדפסה לוקחת בחשבון את הצבע הראשוני העמוק, מספיקה כמות הדיו, ואז צבע העור הכהה אדום. לכן, נקודת פעולה זו היא לנקוט באמצעים מתאימים למצב זה. סרט הפרדת צבע כזה יכול להשיג אפקט רבייה טוב, ויכולת ההדפסה טובה. אם נתקלתם בחלק מכתב היד המקורי עצמו יש פגם שאינו ניתן להפרדה מהדרגה, אזי כיול הפרדת הצבעים צריך להתבסס על צבע העור הכהה, והגרסה האדומה נשלטת בכ-75%. כאשר כמות הצבע הראשוני העמוק אינה מספיקה, אזור זה נבחר לטיפול העמקה מקומי כדי לפתוח את המרחק בין השניים. הפרדת צבעים כזו יכולה לא רק להפוך את גוון העור הכהה למתון, אלא גם לקחת בחשבון את הרוויה של צבע ראשוני עמוק כדי להשיג את הטוב משני העולמות.

 

בקיצור, בהפקת טרום-עיתונות של תמונות תאורה אחורית, עלינו לנתח בקפידה את כתב היד המקורי כדי לראות אם הצבע מוטה, הרמה, הבהירות, רווית הצבע וכו' טובים, להבין היטב את הכוונה היצירתית של המחבר ואת אפקט אמנותי שהוא רוצה להשיג, ובהתאם לציוד הקדם-דפוס המתקדם לכתב היד המקורי הכרחי עיבוד ושדרוג. כך, האפקט האמנותי האמיתי ואיכות ההדפסה של העבודה באים לידי ביטוי במלואו.