ניתוח של גורמים המשפיעים על איכות ההדפסה של צינור נייר מחומרים מתכלים בתנאי תצפית

ניתוח של גורמים המשפיעים על איכות ההדפסה של צינור נייר מחומרים מתכלים בתנאי תצפית

 

מצב תצפית

המראה של הדפסים וחפצים אחרים מושפע מאוד מהתנאים שבהם הם נצפים. לכן, כל השיפוט לגבי צבע חייב להיעשות בתנאים שניתנים לחזרה. כדי להשיג זאת, כל מי שעוסק בשחזור צבע חייב להשתמש בתנאי תצפית סטנדרטיים. המונח "מצב תצפית סטנדרטי" מתייחס לסביבה שבה התנאים הבאים נשלטים בקפידה:

 

● צבע מקור האור

● עוצמת מקור האור

● ההשפעה של השתקפות ספקטרלית

● צבע סביבה

● ההשפעה של מקורות אור סביבה לא סטנדרטיים

● התאמה ויזואלית של המתבונן

 

ניתן להשיג סביבה העומדת בתנאים הנ"ל על ידי המכשיר שתוכנן ומסופק לפי ISO3664. מתלים או שולחנות תצפית דורשים תחזוקה שוטפת כדי להבטיח שמצבם עומד בתקנים שיש לתחזק. לוח התחזוקה צריך לכלול את המשימות הבאות:

 

● יש לנקות את כל המשטחים בצבע ניטרלי, צינורות הפלורסנט והמחיצות לפחות פעם בחודש. חומרי הניקוי המשמשים אינם אמורים לגרום נזק למשטחים אלה

.
● יש להחליף צינורות פלורסנט לאחר 2000 שעות שימוש.

 

למקור האור במצב צפייה סטנדרטי יש טמפרטורת צבע של 5000K, ויש המציעים שהשימוש במצב הצפייה של המשתמש מתאים יותר. זה לא מעשי משתי סיבות חשובות:

 

(1) זה לא מעשי לשלב כל מקור אור אפשרי, ו- (2) המטרה של הדפסים רבים היא לתאם שיתוף פעולה ולסנכרן קלט מאנשים בעלי תפקידים שונים בחברות שלהם או אפילו במדינות שלהם, ובכך בנסיבות שונות . תנאי תצפית סטנדרטיים מבטיחים שכל המשתתפים, ללא קשר למקום שבו הם מוערכים, יכולים לעשות זאת בהתאם לסביבה בנקודת ההתחלה.

הזמן היחיד שבו יש להשתמש בתנאי תאורה לא סטנדרטיים הוא כאשר תנאי התצפית של הסביבה הראשית נקבעו ונשלטו. דוגמה טיפוסית לתנאים כאלה היא בנקודה קמעונאית, כמו סופרמרקט. ההערכה הסופית של חומרי אריזה או תצוגה שהוזמנו לסופר או לקניון צריכה להתבצע בתנאי תאורה הקשורים לסביבת הקניון.

 

עבור בתי דפוס רבים, חיפוש סביבת תצפית שיכולה לייצג נאמנה את צבעו של כתב היד המקורי קובע בעיה מטרידה מאוד. עותק של עותק הייצור, באילו תנאים סביבתיים לבדוק, הערכה מספיק סטנדרטית, לא יהיה הבדל צבע?

 

מקור האור ישתנה עם הזמן והסביבה, ולאובייקט יהיו תנאי צבע שונים במקורות אור שונים. אם נרצה לייצר חומר דפוס מתאים לתצפית במקורות אור שונים, העלות וכוח האדם יגרמו לבזבוז מיותר. לכן, עלינו להקים סביבה אובייקטיבית וסטנדרטית כדי להבטיח שניתן להשתמש בתנאי תצפית אחידים לאורך כל ההפקה. [הַבָּא]

5000K אי הבנה

 

חלק מהיצרנים אומרים שמקור האור בכתב היד התואם הוא 5000K מקור אור בטמפרטורת צבע, למה ללקוח יש גם סביבת מקור אור של 5000K, צבע כתב היד עדיין שגוי? למעשה, 5000K רק מתאר את טמפרטורת הצבע של מקור האור, אינו מייצג את כל מקור האור, באופן נכון, מקור האור שמונפק על ידי גוף התאורה הסטנדרטי D50 הוא אינדקס מקור האור המאושר לתהליך ההדפסה. אנא הקפד לדעת בבירור כי מקור האור הזה בנוסף לטמפרטורת הצבע המתאימה, אבל יש גם מספיק עיבוד צבע.

 

קודם כל, המקור של טמפרטורת צבע של 5000K הוא חימום גוף שחור סטנדרטי שיכול לספוג ולהקרין במלואו אנרגיה. כאשר הטמפרטורה עולה בהדרגה, צבעו של מקור האור ישתנה בהתאם. טמפרטורת הצבע של 5000K פירושה שכאשר הגוף השחור מחומם ל-5000K, שינוי הצבע של צבע האור שלו יהיה לבן. כלומר, האור הלבן האידיאלי ביותר, הטיית הצבע הנמוכה ביותר, ולכן תהליך ההדפסה משתמש במקור אור מסוג זה.

 

בנוסף. זה עניין של עיבוד צבע. עיבוד צבע מתייחס לעקביות של צבע של אובייקט תחת אור שמש ומקור אור מלאכותי. הצבע של עצם המוצג באור השמש הוא המדויק ביותר, מכיוון שחלוקת האנרגיה הספקטרלית באור השמש היא המקיפה ביותר, ויכולה לבטא באופן מלא את הצבע של עצם (בשלב זה, מדד עיבוד הצבע של אור השמש הוא ה-100 הגבוהים ביותר. עם זאת, חלוקת האנרגיה הספקטרלית של תאורה מלאכותית שונה מזו של חומרים שונים. אור היום שונה מאוד, עם זאת, גם כאשר האור הלבן המלאכותי מואר בטמפרטורת צבע גוף של 5,000 K, הצבע של האובייקט עדיין שונה מזה שנראה באור השמש. רוב הבעיה היא שמקורות אור מלאכותיים חסרים לרוב רכיבים מונוכרומטיים מסוימים, ואינדקס עיבוד הצבע הוא מתחת ל-100. רמת מדד עיבוד הצבע מייצגת את העיוות של האובייקט. אינדקס עיבוד צבע גבוה אינו אומר שאין הטיית צבע. טמפרטורת הצבע של מקור האור ועיבוד הצבע צריכים לשתף פעולה זה עם זה. טמפרטורת הצבע היא האינדיקאטו r של צבע מקור האור, בעוד שעיבוד צבע הוא המדד לאיכות האור. גוף תאורה סטנדרטי CIE D50 הוא להגדיר את איכות הגוון של מקור האור שיש לתקן.

 

גוף תאורה סטנדרטי ומקור אור סטנדרטי

איגוד ה-CIE הבינלאומי לתקני תאורה מגדיר את המאורות הסטנדרטיים הבאים ומפרט את חלוקת האנרגיה הספקטרלית שלהם בהתאם להשפעות הצבע השונות של מקורות אור שונים על עצמים.

עם זאת, ניתן להשיג את גוף התאורה הסטנדרטי הנ"ל על ידי שילובים שונים של מקורות אור (הדמיית חלוקת אנרגיה ספקטרלית), אך לחומרים שונים יש יציבות שונה, ולכן C! E ממליץ על סדרה של מקורות אור סטנדרטיים (מקורות אור מלאכותיים) שיתאימו לגוף התאורה הסטנדרטי הנ"ל. [הַבָּא]

 

תנאי תצפית סטנדרטיים ISO3664

כשזה מגיע לכל כך הרבה מידע על מקורות אור וגופי תאורה, מהי הסביבה התאמת הצבעים האידיאלית ביותר? איגוד הסמכת התקנים הבינלאומיים של ISO פרסם את תנאי התאורה ISO3664 לצפייה בעדשות ושעתוק צבע (הגרסה החדשה היא ISO 3664:2000), המתייחס לתנאי התצפית בתהליך ההדפסה והשכפול, כפי שמוצג בארבע הנקודות הבאות: 1. חלוקת אנרגיה ספקטרלית של מקור הארה, 2. מידת הארה ואחידות מקור ההארה, 3. תצפית על תנאי הסביבה, 4. יציבות סביבת התאורה.

 

למעשה, דרישות מקור תאורה ISO3664:2000 מחמירות יותר, היא לוקחת בחשבון את היוזמה הנוכחית של טכנולוגיית הדמיית הצבע החדשה ומערכת הקביעה, אך גם בחומר תחת מקורות אור שונים, הבעיה של ספקטרום איזוכרומטי כדי להפוך את הניסוח של זה תֶקֶן.

 

תְאוּרָה

גורם חשוב נוסף הוא שהוא ממליץ על שני תקני עוצמת הארה לשימוש במצבים הבאים:

1. עוצמת הארה גבוהה 20001±500IUX- משמש להערכת והשוואת תמונות, הערכה קפדנית של הדפסה.
2. עוצמת הארה נמוכה 5001±25IUX- משמש לפתרון פרטי כהות תמונה בתנאי צפייה סופיים דומים.

 

התבונן בסביבה

סביבת תצפית עשויה להיות קישור שמתעלמים ממנו על ידי כל תעשיית דפוס. אני מאמין שוודאי ראית שסביבת התצפית מסביב לסדנה מלאה בדברים רבים, כמו פוסטרים, דיו, חפיסות סיגריות, טלפונים ניידים וכדומה. חלק ממקומות כתב היד הצבעוניים עדיין ליד אדן החלון, וחלקם מאובקים יותר.

1. צמצמו למינימום הסחות דעת מהסביבה שלכם.
2. לאחר הכניסה לסביבת התצפית, אין להתחיל מיד לשפוט את ההדפסה, כך שלעובדים יהיה זמן להסתגל לסביבה.
3. אין להיכנס אור נוסף לאזור הצפייה (כולל השתקפויות).
4. לא צריכים להיות צבעים חזקים מסביב (סרבל עובדים).
5. הפריפריה של טווח התצפית צריכה להיות גושי צבע אפור וכהה ניטרליים עם החזרה של פחות מ-60 אחוז.

 

למעשה, האמור לעיל הוא שמפעל הדפוס צריך לשים לב לבעיה, תנאים אלה הם רק אות, ניתן ליישם, לא רק כדי לשפר את הסביבה, אלא גם כדי לשפר את איכות הייצור, לשפר את התדמית המקצועית של המפעל . [הַבָּא]

כיצד לבחור את ציוד מקור האור הנכון

 

הדרך הפשוטה ביותר היא לקנות בקנה אחד עם תיבת התאורה בתקן ISO, בנוסף לעמוד בדרישות ה-iSO, יש עוד מגוון מקורות אור לבחירה, כגון D65, D50, UV, TL84, A, לצרכים תעשייתיים שונים . בעת הרכישה, אנא עיין בנקודות הבאות:

 

1. ישנם מותגים רבים של צינורות תאורה בשוק המציינים מספיק 5000K(למרבה הצער CIE לא קבעה יישום של מקור אור סטנדרטי לגוף האור הסטנדרטי D50), אך ייתכן שהם לא יעמדו בדרישות המפורטות על ידי ISO: טמפרטורת צבע 5000K, אינדקס עיבוד צבע גדול או שווה ל-9.
חומר של 2 פאנלים כל עוד הוא יכול להיות קרוב לגבולות ה-ISO כגון צבע לאפור - ניתן למדוד לפי אינדקס הצבע של מכשיר צפיפות ספקטרופוטומטר מסוג כדור של פני החומר, קרוב ל-LAB-50, {{ 3}}, 0, מדידת בהירות עד גלוסומטר של ההחזר שלו של 60 אחוז.

 

מצב מבחן

בדרך כלל אנו מודדים את השינוי בטמפרטורת הצבע במהלך הייצור מספיק, כי היציבות של גוף התאורה תשתנה עם הזמן והסביבה. יש דרך זולה יותר לבדוק את טמפרטורת הצבע על בסיס יומי. מדבקת GATF/RHEM (GATF, נמכרת על ידי האגודה לאמנויות ההדפסה של הונג קונג) היא סוג של מדבקה. כאשר אנו מניחים את המדבקה בסביבת התצפית, היא תזהיר את המפעיל אם טמפרטורת הצבע משתנה. [הַבָּא]

 

תופעות הטרוכרומטיות בהדפסה צבעונית

מטאמריות היא תופעה אוניברסלית בטבע. במילים פשוטות, מטאמריות מתייחסת לצבעים שנראים זהים במראה, אך בעלי קומפוזיציות ספקטרליות שונות. במילים אחרות, לשתי דוגמאות צבע יש עקומות השתקפות ספקטרליות שונות, אך יש להן אפקט חזותי זהה כאשר הן מוארות על ידי מקור אור מסוים.

 

צבע ספקטרום איזוכרומטי קיים בתחום שכפול הצבעים, ולעיתים נתקלים בבעיית התאמת הצבע בעבודה, כלומר הדרישה להתאמת צבע זהה לדוגמא. קשה להגיע לאותו מראה צבע, המאפיינים הספקטרליים שלו זהים, ולכן רוב הצבע הוא ספקטרום שונה.

 

הצבעים המשמשים בתהליך הדפסת צבע אינם יכולים להיות זהים לחלוטין לאלו המשמשים בכתבי יד צבעוניים שונים, כגון פיגמנטים של ציור סיני מסורתי ופיגמנטים בצבעי מים המשמשים בכתבי יד שונים של ציור. לכן, תהליך הדפסה ושעתוק צבע משתמש בתופעת הספקטרום ההטרוכרומטי כדי להשיג את מטרת רביית הצבע.

 

הספקטרום האיזוכרומטי הוא מותנה, חייב להיות באותם תנאי תצפית, בעיקר באותו מקור אור. הניסוי מראה ששתי ספקטרום הומכרומטי, בגלל השינוי במקור התאורה, כבר לא שומרים על אותו צבע. ברוב המקרים, קשה להשיג התאמה איזוכרומטית מדויקת, ובדרך כלל ניתן להשיג רק התאמה איזוכרומטית משוערת. בהדפסה צבעונית, יהיה הבדל צבע מסוים כאשר הדיו הצבעוני הראשי משמש להתאמת הדיו הצבעוני המיוחד או שימוש בנקודת הצבע הראשונית להעתקת צבעים שונים. בהפקה בפועל, צריך להיות הבדל צבע בין העותק לכתב היד המקורי בעת התאמת הספקטרום הכרומטי, אך המשכפל צריך לנסות לשלוט בהפרש הצבעים בטווח המותר שנקבע בתקן.