ניתוח גורמים המשפיעים על איכות כרטיסי ברכה הדפסה לפי תנאי תצפית

ניתוח גורמים המשפיעים על איכות כרטיסי ברכה הדפסה לפי תנאי תצפית

תנאי תצפית

המראה והצבע של כרטיסי ברכה וחומרים מודפסים וחפצים אחרים מושפעים במידה רבה מתנאי התצפית. לכן, כל השיפוטים על צבע חייבים להיעשות בתנאים חוזרים. כדי להשיג מטרה זו, כל מי שעוסק בשחזור הצבעים חייב להשתמש בתנאי תצפית סטנדרטיים. המונח" תנאי תצפית סטנדרטיים" הכוונה לסביבה שבה יש לשלוט בזהירות בתנאים הבאים:

● צבע מקור האור

עוצמת מקור האור

● השפעת ההשתקפות הספקטראלית

● צבע אווירה

● השפעת מקורות אור לא סטנדרטיים

● הסתגלות חזותית של הצופה

ניתן להשיג את הסביבה העומדת בתנאים שלעיל באמצעות הציוד שתוכנן ומסופק על פי ISO3664. מדפי תצפית או חפיסות תצפית דורשים תחזוקה שוטפת כדי להבטיח שתנאיהם עומדים בתקנים שיש לשמור עליהם. לוח התחזוקה צריך לכלול את המשימות הבאות:

● יש לנקות את כל המשטחים בצבע ניטרלי, צינורות ניאון ומחיצות לפחות פעם בחודש, וחומרי הניקוי בהם משתמשים לא צריכים לגרום נזק למשטחים אלה.

● יש להחליף צינורות ניאון לאחר 2000 שעות שימוש.

טמפרטורת הצבע של מקור האור בתנאי תצפית סטנדרטיים היא 5000K. יש אנשים שמציעים שתנאי התצפית של המשתמש מתאימים יותר. ישנן שתי סיבות חשובות שהופכות את זה לבלתי מעשי:

(1) לא מעשי לשלב כל מקור אור אפשרי. (2) מטרתם של חומרים מודפסים רבים היא לתאם שיתוף פעולה ולסנכרן קלט. קלט זה מגיע מאנשים עם חלוקות עבודה שונות, הנמצאים בחברות שלהם או אפילו במדינות שלהם. , כך שיש סביבה אחרת. תנאי תצפית סטנדרטיים מבטיחים שכל המשתתפים, לא משנה היכן הם מוערכים, יכולים להיות עקביים עם הסביבה בנקודת ההתחלה.

תנאי התאורה הלא סטנדרטיים היחידים שיש להשתמש בהם הם כאשר נקבעו ושליטה על תנאי התצפית של הסביבה הראשית. דוגמה אופיינית לתנאים כאלה היא במקומות קמעונאיים, כגון סופרמרקטים, לאריזה או חומרי תצוגה השמורים לסופרמרקטים או לקניונים. ההערכה הסופית צריכה להתבצע בתנאי התאורה הקשורים לסביבת הקניון.

עבור חברות דפוס רבות, חיפוש אחר סביבת תצפית שיכולה לבטא נאמנה את צבע כתב היד המקורי זיהה בעיה בעייתית מאוד. כתב יד שהועתק בייצור, אילו תנאים סביבתיים יש לבדוק כדי להפוך את תקן ההערכה מספיק כדי שלא יהיה הבדל צבע?

מקור האור משתנה עם הזמן והסביבה. לאובייקטים עיבוד צבע שונה תחת מקורות אור שונים. אם ברצונך לייצר חומר מודפס המתאים להתבוננות תחת מקורות אור שונים, עלות וכוח אדם יגרום לבזבוז מיותר. לכן עלינו לפתח סביבה אובייקטיבית וסטנדרטית על מנת להבטיח שניתן להשתמש בתנאי תצפית אחידים לאורך כל הייצור. [הַבָּא]

אי הבנה של 5000K

חלק מהיצרנים אומרים שמקור האור שהם משתמשים בהם לתיקון הצבעים הוא כבר מקור אור בטמפרטורת צבע 5000K. מדוע עדיין יש לצבע של כתב היד שגיאה כאשר סביבת מקור האור של 5000K משמשת גם את האורחים? למעשה, 5000K מתאר רק את טמפרטורת הצבע של מקור האור, ואינו מייצג את כל מקור האור. נכון, מקור האור הנפלט על ידי התאורה הסטנדרטית D50 הוא אינדיקטור מקור האור המזוהה לתהליך ההדפסה. כולם חייבים להיות מודעים בבירור כי בנוסף לטמפרטורת הצבע המתאימה, מקור האור חייב להיות בעל טיוח צבע מספיק.

בואו נדבר על מקור טמפרטורת הצבע של 5000K. אנו מחממים גוף שחור סטנדרטי שיכול לספוג ולהקרין אנרגיה לחלוטין. כאשר הטמפרטורה עולה בהדרגה, גם צבע מקור האור ישתנה. טמפרטורת הצבע של 5000K היא לחמם את הגוף השחור ל 5000K. כאשר צבע האור משתנה ללבן, ונמדדת חלוקת האנרגיה הספקטראלית, אנרגיית הלהקה באזורים הכחולים, הירוקים והאדומים נמצאת במצב איזואנרגטי, כלומר האור הלבן האידיאלי ביותר עם הצבע הנמוך ביותר, כך שזה סוג מקור האור משמש בתהליך ההדפסה.

בנוסף. זה נושא עיבוד הצבעים. עיבוד צבע מתייחס למידת התאמת הצבע של אובייקט תחת אור שמש ומקורות אור מלאכותיים. צבעו של אובייקט באור השמש הוא המדויק ביותר, מכיוון שהתפלגות האנרגיה הספקטראלית באור השמש היא המקיפה ביותר, והיא יכולה לבטא באופן מלא את צבע האובייקט (מדד טיוח הצבעים של אור היום הוא הגבוה ביותר ב -100. עם זאת בשל חומרים שונים, חלוקת האנרגיה הספקטראלית של תאורה מלאכותית עדיין שונה מאוד מזו של אור יום. עם זאת, גם אם טמפרטורת הצבע של הגוף המאיר הגיעה ל 5000K אור לבן מלאכותי, צבע האובייקט עדיין זהה לזה של זה של אור היום. להלן שונה. רוב הבעיות הן שמקורות אור מלאכותיים לרוב חסרים רכיבי אור מונוכרומטיים מסוימים, וגם מדד טיוח הצבעים שלהם נמוך מ -100. רמת מדד טיוח הצבעים מייצג את העיוות של האובייקט. אבל יש מדד טיוח צבעים גבוה לא אומר שאין צבע יצוק. טמפרטורת הצבע ועיבוד הצבע של מקור האור חייבים לשתף פעולה עם אחד את השני. טמפרטורת הצבע היא אינדיקטור לצבע מקור האור, ועיבוד הצבעים הוא אינדיקטור לאיכות האור. גוף התאורה הסטנדרטי של CIE D50 מוגדר, כלומר זה מראה שיש לתקנן את האיכות והגוון של מקור האור.

תאורה רגילה ומקור אור סטנדרטי

לאיגוד התקנים הבינלאומיים לתאורה של CIE יש דרגות שונות של השפעת צבע על אובייקטים לפי מקורות אור שונים, ולכן הוא קובע את המנורות הסטנדרטיות הבאות ומציין את חלוקת האנרגיה הספקטראלית שלהן.

עם זאת, גוף התאורה הסטנדרטי הנ"ל יכול להתממש על ידי שילובי מקורות אור שונים (הדמיה של חלוקת אנרגיה ספקטרלית), אך לחומרים שונים יש יציבות שונה, כך ש- C! E ממליץ על סדרה של מקורות אור סטנדרטיים (מקורות אור מלאכותיים) שיתאימו למאורות הסטנדרטיים הנ"ל. [הַבָּא]

תנאי תצפית סטנדרטיים ISO3664

אם כבר מדברים על כל כך הרבה מקורות אור וחומרי תאורה, מהי הסביבה האידיאלית ביותר להתאמת צבעים? איגוד הסמכת התקנים הבינלאומיים ISO הציע" תנאי תאורה ISO3664 לתצפית על סרטים ורפרודוקציות של פרספקטיבה צבעית" (הגרסה החדשה היא ISO3664: 2000), המזכירה את תנאי ההתבוננות בתהליך ההדפסה והרבייה, ראו את ארבע הנקודות הבאות: 1. מקור תאורה תאורה חלוקת האנרגיה הספקטראלית של מקור האור, 2. מידת האחידות והאחידות של מקור אור, 3. שימו לב לתנאי הסביבה, 4. יציבות סביבת התאורה.

למעשה, ל- ISO3664: 2000 דרישות מחמירות יותר למקורות תאורה. הוא לוקח בחשבון את טכנולוגיית הדמיית הצבעים החדשה ומערכת הטיוטות המוצעת היום. הוא גם מגביל את בעיית המטאריזם של חומרים תחת מקורות אור שונים וניסח תקן זה.

עוצמת הארה

גורם חשוב נוסף הוא שהיא ממליצה להשתמש בשני תקני תאורה לשימוש במצבים הבאים:

1. תאורה גבוהה 20001 ± 500IUX המשמשת להערכת והשוואת תמונות, בעת הערכה קפדנית של מוצרים מודפסים.

2. תאורה נמוכה 5001 ± 25IUX המשמשת להבחין בין הפרטים האפלים של התמונה בתנאי תצפית סופיים דומים.

להתבונן בסביבה

סביבת התצפית עשויה להיות חלק מוזנח בתעשיית הדפוס. אני מאמין שוודאי ראית את זה. יש הרבה דברים סביב סביבת התצפית בסדנה, כמו כרזות, דיו, אריזות סיגריות, טלפונים ניידים וכו ', וכמה טיוטות צבע עדיין על אדן החלון. חלק מהשכנים מאובקים יותר, ויש את הטיפים הבאים בתקן ISO:

1. צמצם את הפרעות הסביבה שמסביב.

2. לאחר הכניסה לסביבת התצפית, אין לשפוט את המוצרים המודפסים באופן מיידי, כך שלעובדים יהיה זמן להסתגל לסביבה.

3. אין להיכנס אור נוסף לטווח התצפית (כולל השתקפות).

4. לא אמורים להיות צבעים חזקים מסביב (עובדים' סרבלים).

5. הפריפריה של טווח התצפית צריכה להיות כתם צבע עם מאט אפור ניטרלי והשתקפות פחות מ -60%.

למעשה, הנזכרים לעיל הם כל הנושאים שצריך לשים לב אליהם במפעל הדפוס. תנאים אלה הם רק אות. היכולת ליישם אותה יכולה לא רק לשפר את סביבת הניסוח, אלא גם לשפר את איכות הייצור ולשפר את תדמיתו המקצועית של המפעל. [הַבָּא]

כיצד לבחור את ציוד מקור האור הנכון

הדרך הקלה ביותר היא לרכוש קופסת תאורה העומדת בתקן ISO. בנוסף לעמידה בדרישות iSO, יש גם מגוון מקורות אור לבחירה, כגון D65, D50, UV, TL84, A וכו ', המתאימים לצרכים תעשייתיים שונים. בעת הרכישה ניתן להתייחס לנקודות הבאות:

1. ישנם הרבה מותגים של צינורות אור בשוק שמצביעים על כך שהוא 5000K (למרבה הצער, CIE עדיין לא קבע את יישום מקור האור הסטנדרטי לצילומים סטנדרטיים D50), אך ייתכן שהם אינם עומדים בדרישות שצוינו על ידי ISO: טמפרטורת צבע 5000K, מדד טיוח צבע ≥9.

2. כל עוד חומר הלוח יכול להיות קרוב לגבול ה- ISO, כגון שהכרומטיות אפורה בינונית-ניתן למדוד את מדד הצבע של פני החומר על ידי ספקטרדינמטר כדורי, הקרוב ל- Lab-50, 0 , 0, וההשתקפות נמדדת על ידי מד מבריק. הרפלקטיביות היא 60%.

שיטת בדיקה

בדרך כלל מספיק למדוד את שינוי טמפרטורת הצבע במהלך הייצור, כי יציבות הגוף המאיר תשתנה עם הזמן והסביבה. יש דרך זולה יותר לבדוק את טמפרטורת הצבע על בסיס יומי, מדבקה הנקראת מדבקת תיוג מקור האור (GATF/RHEM) (המיוצרת על ידי GATF, נמכרת על ידי האגודה לאמנות גרפית בהונג קונג), כאשר אנו שמים את המחוון ב סביבת תצפית, כאשר טמפרטורת הצבע משתנה היא תזהיר את המפעיל אם יש צורך להחליף את צינור האור. [הַבָּא]

מטאריזם בהדפסה בצבע

מטאריזם הוא תופעה נפוצה בטבע. במילים פשוטות, הוא מתייחס לצבעים שנראים אותו דבר במראה, אך הרכבם הספקטראלי אינו זהה. במילים אחרות, לשתי דוגמאות הצבעים עקומות השתקפות ספקטרליות שונות, אך יש להן אותו אפקט חזותי תחת מקור אור מסוים.

צבעים מטכרומטיים נפוצים בתחום שחזור הצבעים, ולעתים קרובות הם נתקלים בבעיות התאמת צבעים בעבודה, כלומר אותו צבע כמו הדגימה נדרשת. קשה להשיג את אותו מראה צבע ואותם מאפיינים ספקטרליים, כך שרובם הם צבעים מטכרומטיים.

חומרי הצבע המשמשים בתהליך הדפסת הצבעים אינם יכולים להיות זהים לחלוטין לחומרי הצבע בהם משתמשים בכתבי יד צבעוניים שונים, כגון פיגמנטים של ציור סיני וצבעי מים המשמשים בכתבי יד שונים לציור. לכן תהליך ההדפסה וההעתקה בצבע משתמש בתופעת הצבע המטאכרומטי להשגת מטרת שחזור הצבעים.

המטאריזם מותנה, הוא חייב להיות באותם תנאי תצפית, בעיקר אותו מקור אור. ניסויים מראים ששני הצבעים המטכרומטיים אינם שומרים עוד על אותו צבע עקב שינוי מקור התאורה. ברוב המקרים קשה להשיג התאמה מדויקת של צבעי מטאריזם, ובאופן כללי ניתן להשיג רק התאמה של מטאריזם משוער. בהדפסה בצבע, יהיה הבדל מסוים בצבעים כאשר שלושת צבעי היסוד מעורבים עם דיו של צבע ספוט או כאשר שלושת צבעי היסוד מודפסים יתר על המידה כדי לשחזר צבעים שונים. בייצור בפועל, יש לאפשר את הפרש הצבעים בין השעתוק לבין כתב היד בעת ביצוע התאמה מטכרומטית, אך כמשחזר, יש לשלוט בהבדל הצבעים ככל האפשר בטווח המותר שצוין בתקן.